次韵章质夫杨花词[1]

似花还似非花[2]，也无人惜从教坠[3]。抛家傍路，思量却是，无情有思[4]。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起[5]。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀[6]。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎[7]。春色三分：二分尘土，一分流水[8]。细看来，不是杨花，点点是离人泪[9]。

[注释]

[1]次韵：依照诗词作品原来韵脚及其次序和作。章质夫：章楶（jié），字质夫，宰相章惇之兄，浦城（今属福建）人，历官吏部侍郎、同知枢密院士、资政殿学士。他的《水龙吟·杨花词》广为传诵，词云：“燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满、香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游**，有盈盈泪。”元丰四年（1081）春夏间，章楶任荆湖北路提点刑狱，苏轼在黄州《与章质夫》信中说：“《杨花》词妙绝，使来者何以措词？本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子（指章的妾侍），闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。”可知苏轼此词作于是时。

[2]“似花”句：说柳絮似花但不是花。暗用梁元帝《咏阳云楼檐柳》诗“杨花非花树”和白居易《花非花》词“花非花，雾非雾”句意。

[3]从教（jiāo交）：听任。坠：飘落。

[4]无情有思：似乎无情，却是有意。这里情思的“思”与柳丝的“丝”谐音双关。梁简文帝《折杨柳诗》有“杨柳乱成丝”，杜甫《白丝行》有“落絮游丝亦有情”，韩愈《晚春》有“杨花榆荚无才思”，均为此句所本。

[5]“梦随”三句：化用唐金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”诗意。

[6]缀：连接、缀合。

[7]萍碎：作者自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”这是不符合科学的说法，但作为诗的想象是美妙的。

[8]“春色”三句：宋初叶清臣《贺圣朝》词有“三分春色三分愁，更一分风雨”句，这里化用其词意。

[9]“点点”句：宋人曾季貍《艇斋诗话》说，这里化用了唐人诗句“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血”句意。

[点评]

对于章质夫的《水龙吟·杨花词》与苏轼的和词，历来有不同的评价。有人说二者不可轩轾；有人说章词曲尽杨花妙处，苏词不及；多数人认为苏词胜于章词。笔者赞同后一种意见。从咏物角度看，章词写杨花，只把它作为烘托离思的景物意象，用工笔细描杨花的形态，确能穷形尽态，曲传其妙；而苏词将杨花与思妇紧密糅合在一起，句句写杨花又句句是写思妇，既绘形逼肖，又传神微妙，将咏物拟人打成一片。神似高于形似，象征、隐喻的境界创作难度胜于一般借物咏情的写实境界。从抒情角度看，章词只是写闺妇相思之情；苏词既表现思妇青春已逝、情人不归的幽怨，又抒发自己怜春惜春的深情，更在词中融入自己宦海浮沉的感慨和对于时事的怅惘，抒情更浓挚，意蕴更丰富，韵味更深长。这种表面婉约而骨子沉郁的风格，胜于章词单纯的婉约。从和词角度看，苏词不但要遵守《水龙吟》调的谱式格律，还得依照章词的韵脚来写，多了一重限制。但他写得舒卷自如，圆润顺畅，笔墨空灵洒脱，毫无束缚之感，显出过人的才气。正如清代沈谦《填词杂说》云：“东坡‘似花还似非花’一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。”刘熙载《艺概·词概》亦云：“东坡《水龙吟》起云‘似花还似非花’，此句可作全词评语，盖不离不即也。”近代王国维《人间词话》评得更直截了当：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”