一九三九年十二月十四日下午三时，在秋高气爽之圣地尼克坦国际大学，吾与谭云山先生及其夫人，方步出中国学院，大学校长Chanta先生，即驱车相迓，抵美术学院，同人咸莅止。
院长大画家南答拉·波司（Nantalal Bose）肃客入门，吾等除履于户外，见门庭之中及四角，皆印白花图案，一星期来布置完竣之展览会，灿然出现。
入大厅，共参见举世尊为圣人之泰戈尔诗翁，翁年七十九，须发全白，虽不健步，而工作终日不倦，谈笑往往亘数小时，饮食简单，而量不减恒人，其亲爱慈祥之容，能泯灭见者一切贪鄙之念。翁先笑语迎客。
厅长方形，宽约十步，长可二十步。光来自顶上，是日集校中研究院长、大学校长、秘书长、各教授及夫人，凡百余人，厅左置一长方桌，罩以本校专家设计自制极为悦目之毡，毡上以盘罐，陈各种香花，长桌与壁之间，安两椅，桌侧面各安一椅，泰戈尔先生肃吾与之并坐于上，坐谭云山先生及夫人于旁两椅，来宾皆席地而坐。吾即开始不安，而泰戈尔先生即致辞，称吾为沟通文化之使者，历述中印文化沟通之重要，并举东方文化之精神，与欧洲人之缺乏此种情形，以演成无穷极之屠杀，故东方人有此任务，以其精神，拯救世界。词甚长（当另稿）。
余答言：“承先生以此神圣事业相勖勉，并令我参加此项高贵之使命，为我生平莫大之光荣。自维才智短浅，弥觉渐惧。吾中国喻一完美之教化，为时雨春风。吾初来印度，尚未知其一年中气候如何。若吾中国，在严冬之后，一入新年，便有春风冉冉，间以微濛之雨，于是草木蔚然而茂，鸟自然鸣，花自然香。举世所知圣地尼克坦，便是如此精神境界。吾恒以为此世最少在中年以下之人，咸应一来此间呼吸和爱之空气，沾溉光明之德泽。换言之，即来领受泰先生之布施。在我个人，本应在吾国服务于其艰楚之际，唯于机会之难得，便匆匆稍尽国民责任以后，即应命来到此时雨春风中了。上帝虽是万能，有时亦忽略人类之小趣味，往往在东方长得好的东西，偏偏在西方；西方最需的物料，却又长在南方。例如欧洲人最普遍食品番芋，乃数百年前从南美洲移种；我们的**，近顷方植根欧洲，而世界上无比之中国五大香花之一的水仙，听说乃由荷兰迁来，但其在本土，却无如此香味。因此，我想我们人类因料理自己，做些跑腿工作，也应当的。中印两大民族之关系，一向基于非功利及互助精神上，由传统的方式来说，凡来往的人，当带些东西来，还当带点东西去。往古大哲，可不必举，即我们的谭云山教授，便是个好榜样。唯在印度高深博大之文化上，当然他需要人家的东西甚少，所以我个人的希望，乃想带些东西回去的。我们泰先生，早已将其光明之炬，在世界燃起，我们只需本其启示，向前迈进。我虽能力薄弱，但不敢懈怠，永愿为真理努力。至于我们之大艺术家答拉·波司院长，布置成如此美备之展览会，于如此恳挚雍穆之集会中，加光宠于我，诚永铭肺腑。”
我说完，便有一少女，以鲜花制成之项圈置泰戈尔先生颈上，并亲其足，以次及我与谭先生伉俪。又一少女，以玉簪花蘸其盒中香粉之浆，印泰先生及吾与谭先生夫人额上。此仪式之高贵华美，又一度令吾惶恐，于是少女五人，人执一事，相继以香花合制之点心，三甜一咸，佐牛乳红茶飨客。诸女郎皆服印度曼妙婉转、清丽简雅之服饰，顿觉欧美妇女太重人工，与远东女性披挂毫无意识，事实俱在，并非耳光亦北京好也。
食毕，各自离席，欣赏展览会杰作。泰戈尔诗翁，全印人及欧人之来见者，皆称之为世尊Gurudeva（古鲁德阀），是日御广长大袖之黑衣，戴黑帽，略如吾藏画中任伯年所写之白乐天，容色皎白光润，鹤发童颜，信有少陵所谓“汝阳让帝子，眉宇真天人”者，吾必写之，并像其为摩诘，以毕吾愿也。至吾自己，则着深青粗布铜钮大袖之长袍，比穿西装似乎好看些。
展览会陈画不过大小百余幅，从二千年前Aganta（安强答）壁画摹本起，以至民间画匠之作（即以贱价售其作，品为乡人家张贴者，闻乃数人合作，勾稿者、设色者，甚至涂嘴唇红色与填头发者皆由各人分任工作）皆备，令人观览后，得一整个印度绘画概念。其间，如当代艺界文老泰戈尔（即诗人之侄，年与相若）、南拉答·波司二人乃近代印度艺术之华表，皆有多种精品陈列，以及加尔各答国立美术学校校长Mukul Dey合全体本校教授与历届高才生作品，分二十年前及最近二十年以来两大部，俾了然于其过程及倾向。
正中陈列泰戈尔诸翁之画十二帧，略近我国文人画，唯翁所写人物，尤为别致。此翁天禀独厚，兴趣洋溢，其中最有趣之一幅，乃其文稿之一页，彼以钢笔将涂改之字句，填没而曲折之，远望之成一数龙戏于岩岸之景（乃我为拟之题，彼原无题）。印度近世大画家，如泰戈尔波使之作品，专重意境，幽逸深邃，如写黄昏，如月夜，皆能圆满成功。在中国画上，从古至今，仅有抽象方式，而日本画中肤浅之渲染，不能竟其功能。欧洲近代作家，如法国之甘帝（Cagin）、梅南尔（Monard）、意大利之塞冈第尼（Segatini），或语清丽之诗，或奏悠扬之乐，均能在画上特辟蹊径，超轶乎尘俗之上，并不需将人写成鬼样，吃不得的水果，可当灯用之动物，与翻天倒地之风景，而始成超现实主义也。