范中立以后，世界第一风景画家，应推十九世纪初英国康斯太勃尔。其艺一秉自然，笔意沉着，色调苍郁，其人物牛马之布置，尤错落疏密，恰到好处。其作风阔大雄奇，而且精意，望之如不甚费力者然。其影响于法国画派最大，德拉克洛瓦专为其画，作英国旅行。若《禾田》一幅，林木幽密，群羊过树荫下，一童卧饮泉流，禾初熟，据幅之中，作艳黄一色，至善尽美。又如伦敦市政府美术陈列所《风雨》一幅，如此创作殆旷古所无，其手腕之强烈，将与造化同功。惜其作品，他处少见，伦敦藏者，以国家画院者最精，次之维多利亚博物院（其画数百幅皆在此处），塔特画院，亦有十余幅。吾每过其前，辄徘徊不忍遽去，诚哉其易人深也。

至若浑茫浩瀚，气象万千，光辉灿烂，笔参造化者，则有与康斯太勃尔并世之特纳！特纳为英国画派之巨星，亦近代画派之太宗。吾恒比之诗人李太白，而康则近杜甫也。塔特画院藏其杰作三大室，其巨帧如《汉尼拔翻越阿尔卑斯山》《雪崩》《纳尔逊之死》《赫斯珀里得斯花园中的不和》《洪水》《海难》《索多玛的神谕》《埃及十劫难》《布特麦尔湖上的彩虹》《阿波罗与西比尔》《奥威也特风景》《一八三〇年》《阿波罗与达芙妮》，真如司空表圣所云，有天风浪浪、海山苍苍、真力弥漫、万象在旁之气概；或长虹远亘，或落日萧萧，或海市隐约，或轻帆**漾，或阵云深锁，或老树参天，间以英雄、美人、水兵、骑士，是现实之神话，惊怖之历史，要之绘画中所有壮丽一德，特纳造其极矣（特纳一生最用功，其画稿有一万千纸，皆摹写真景，故能心领宇宙之变，而从容出此）。

英国派中之第三位名家，吾私意窃愿举米莱斯（Milais）。其作以全体言之，颇厌琐碎，但《奥菲莉亚》（Onhelia）一幅，写一艳尸浮于清泓，水流花放，鸟鸣婉转，极沉深幽奥芬芳冷艳之致，且其画术，乍观之，唯惊其细，细审之，凡水藻沉湎隐约之处，俱不可拟。盖先研精此术，完成后，方以画试，而得造此画中之一奇也。一如意大利塞冈第尼（Segantini）之夕照，不可拟也。彼浅见夫，曷足以语此莎士比亚诗中人奥菲莉亚。

若其《出狱》一幅，章法色彩，亦称臻上乘，但作法则近魔道。天下事有宜置于此，而不宜置于彼者，有用其道，终身未得一当，而见笑于洴澼洸者，米莱斯曾得一当，曾造一奇，可以不朽矣。

世之风景画家，不可不来英巡礼，吾之来，原为研究希腊美术，而深幸得此意外之获也（吾于一九一九年曾来英观画院，其时适际战后，英国宝藏，惧德飞机炸毁，皆匿置他处，故吾未得见）。若大英博物院、希腊巴尔堆农、麦利纳、哈利卡纳苏斯、因瓦奈德，俱大地之宝，又如希腊古陶、中国画、日本画、亚述浮雕，国立画院中之意大利、西班牙杰作，维多利亚之七幅拉斐尔织画稿（织画藏意教皇宫），瓦雷斯收藏之伦勃朗、哈尔斯及法国德冈杰作，皆他处不可见也。世人皆以为法之收藏胜于英，吾今知其非也，愿与吾同好者注意及之。