人物画实为中国画绘画之渊源，盖古代制作，其取资人事，举世皆同。唐以前之画史，山水虽具发达之迹，尚未足方驾花鸟，畜类更无论矣。南宋以后，山水遂寝为盟主，遥遥数百年，唯明中叶仇实甫、末造陈老莲，略嗣绝响，几至泯灭，有心者怒焉忧之。窃唯此事厥有数难，中国画学之首重传神，实指人物，传神阿睹，颊上三毛，非徒以形写形一也。衣冠制度，载籍极缺，以李伯时、刘松年之精擅犹往往不免乖舛之感；然则届今日图古人，岂非措手二也。清初而还，画谱滋盛，扬波逐流，凝成僵石，游丝、钉头、蚯蚓、出水，食古未化，徒乱清思，藩篱日厚，超越无由三也。

吾友李可染先生，工山水之外，尤善人物，年来屡见其作，造像之高，制度之确，笔墨之美，耳目为之一新，私心仰佩，莫可言宣。余恒谓：即此已足睥睨余子矣。至于清新朗润，不纯自区廓中求，更属可珍。兹展观近作于北平，北平为我国文化水准最高之城市，法藏之士亦为最多，苟谓余阿其所好，则君之画，吾敢请于碧空之下，试取而细读之也。