天卷《诗章中用声法式》是很值得注意的一篇。

这一篇讨论三言到七言的用声法式。三言到七言的每一句又分为上下两个分句。三言上一字为一句，下二字为一句，或上二字为一句，下一字为一句。五言上二字为一句，下三字为一句。六言上四字为一句，下二字为一句。七言上四字为一句，下三字为一句。作者讨论的是平声的用声法式。三言自一平声到二平声，四言自一平声至三平声，五言自一平声至四平声，六言自二平声至五平声，七言自二平声至六平声。专门讨论平声的用法，可以称之为“诗章中平声用声法式”。

每一句分为上下两个分句，考虑的是句子的节奏问题，只讨论平声的用声法式，看重的是平声在调声中的作用。它可能是用例句的方式，讨论不同数量的平声字和不同位置的平声字，给人的不同的声律感受，从而探讨最合适的平声用法。它可能还有理论归纳总结性的文字，但已亡佚，只剩下例句。本篇这些思想，既有沈约的影响，又有刘滔的影响。《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》“第三蜂腰”引刘善经《四声指归》沈氏云：“五言之中，分为两句，上二下三。”这里所谓“沈氏”，就是沈约。天卷《诗章中用声法式》五言上二字为一句，下三字为一句，正是沈约所说的“五言之中，分为两句，上二下三”。不过《诗章中用声法式》把它加以推广，三言到七言，每一句都分为上下两个分句。《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》“第三蜂腰”引刘善经《四声指归》又引刘滔云：“平声赊缓，有用处最多。”《诗章中用声法式》只讨论平声的用声法式，体现的正是刘滔“平声赊缓，有用处最多”的思想。

这是本篇给我们的一个印象。本篇还给我们其他印象，还有其他问题。

《诗章中用声法式》篇中引南齐建武二年（494）谢脁所造雩祭送神歌辞（“警七耀，诏八神”等），其中“绿水涌春波”、“仰瞻梓柚叶青”、“濛濛霖雨气凝”等句可能写南方景致，“次宿密县华亭”（密县在吴，今上海松江西）当写南方生活。但篇中引庾信《燕歌行》“代北云气昼昏昏”等句，此外写都护府，写燕山去塞三千里，写将军勒兵讨辽川，初言度燕征玄菟等等，都应是河朔生活，北朝作品。《诗章中用声法式》的作者既了解江左作品，更熟悉河朔诗作。这是又一个印象。

《诗章中用声法式》的年代和作者，是又一个问题。这是一个悬而未决的问题。王利器《文镜秘府论校注》引任学良注，以为“七言四平声”中“河畔青青唯见草”为宋之问《明河篇》句，如果确是如此，虽未必就是王昌龄《诗格》，但任学良所说“知作者在武后时，或其后”却应该是没有疑问的。但查《全唐诗》及其他文集，未见宋之问诗有此句，也未见其他作者有此句，未知任学良所据为何。任学良接着说：“然无确证，俟考。”这应该是对的。如果“河畔青青唯见草”无法确认为宋之问《明河篇》之句，则《诗章中用声法式》的年代和作者，就需要重新考虑。从篇中引诗看，所知最晚为庾信之作。本篇作于庾信之后无疑。南北兼融而更熟悉河朔生活和作品，作者很可能是北人，作年也可能在南北文学交融或合流之后。既从沈约所说，以五言上二字为一句，下三字为一句，又接受刘滔“平声赊缓，有用处最多”之说。作者应是熟悉沈约和刘滔思想之人。从这些方面考虑，本篇很可能出隋刘善经《四声指归》。刘善经是北人，正处于南北文学文化交融合流之时。《文镜秘府论》多处引其《四声指归》，不论西卷《文二十八种病》所引，还是出《四声指归》的天卷《四声论》，都是既论南朝声病，又论声律在北朝的发展，引北朝文学史料为证。这与《诗章中用声法式》引例南北兼融而更熟悉河朔生活和作品，正相吻合。他既从沈约之说，又接受刘滔的思想，沈约“五言之中，分为两句，上二下三”和刘滔“平声赊缓，有用处最多”之说正见载于《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》“第三蜂腰”所引刘善经《四声指归》。刘善经熟悉沈约、刘滔的思想，甚至研究过他们思想。

这就有了另一个问题。如果《诗章中用声法式》作于宋之问之后，近体诗律已经形成。即使作于庾信之后，出于隋刘善经《四声指归》，诗歌律化的趋势也很明显。我们详细考察过魏晋到永明到初唐五言诗律化的情况，永明以后主要考察四句到十二句五言诗。根据我的统计，律句占全部诗句的比例，梁陈和北朝的诗人，徐摛诗有85. 7%，萧纲有75. 7%，萧绎有65. 1%，庾肩吾有79. 6%，徐陵有84. 1%，江总有75. 6%，庾信有79. 6%。这当中完整的律诗，徐摛有5首，萧纲有85首，萧绎有46首，庾肩吾有43首，徐陵有23首，江总有30首，庾信有135首。这是五言诗的情况。就七言诗来说，律化的趋势不如五言那么明显，但仍可看到律化的影响。六朝以来一些七言诗，已有不少律句。比如萧绎《燕歌行》，22句中有15个律句，其中还有5个律对，2个律粘。萧纲《乌栖曲四首》16句中有10个律句。徐陵《乌栖曲二首》8句中有4个律句，徐陵《杂曲》20句中有13个律句，卢思道《从军行》，27个七言句中有17个律句。薛道衡《豫章行》28句中有15个律句。但从《诗章中用声法式》的情况来看，一方面，所举五言诗有不少律句，如二平声和三平声中各7个例句中，各有4个律句[2]，这说明《诗章中用声法式》也难免受到律化趋势的影响。但是另一方面，如日本小西甚一所指出的，本篇例诗确实很多完全不合律体的平仄，五言中一平声和七言二平声不会是律体。还可以举出更多的证据。比如，庾信《燕歌行》是作者引例的作品，这篇作品，28句中有7个律句，这7个律句中，既有三平声，也有四平声，但作者所引庾信《燕歌行》的三个句例，都不是律句[3]。以这些为据说明《诗章中用声法式》不会是律体完成时期的作品[4]，可能不行的。因为如上所析，如果本篇作于宋之问之后，则律体已经完成，即使作于庾信之后，诗歌律化的趋势也相当明显。我们赞同小西甚一观点，本篇可能出刘善经《四声指归》。但我们根据和小西甚一不一致。我们不认为本篇不会是律体完成时期的作品，恰恰相反，本篇产生于律体化的趋势之中，甚至有可能作于律体完成以后。

既然诗歌已经走向律化，又所举例诗又那么多不合律体平仄，看似非常矛盾，其实问题并不复杂。《诗章中用声法式》本不是探讨律体的用声法式，它只是探讨平声的用声法式。这只要对作者所用的大量例句，对这些例句中平声的位置稍加注意，就不难知道。这些例句，一平声到六平声，平声在句中的位置都不一样。三言一平声，一平声在句中的位置分别为一、三、二。三言二平声，二平声在句中的位置分别为一二、二三、一三。四言一平声，一平声在句中的位置分别为三、二、四、一。四言二平声，二平声在句中的位置分别为一二、三四、一三、二三。四言三平声，唯一的仄声字在句中的位置为二、四、三。五言一平声，平声在句中的位置为二、四。五言二平声，二平声在句中的位置为一二、四五、三四、一四、二四、二三、二三。五言三平声，三平声在句中的位置为一二四、一二五、一三四、二三四、一四五、二四五、二三五。五言四平声，唯一仄声在句的位置为二和四。六言二平声，二平声在句中的位置为三六、一二、五六、三四、三六、二六、二五。六言三平声，三平声在句中的位置为一四五、一二六、一四五、三四六、一二三、一三五、二三四，六言四平声，剩下的二仄声在句中的位置为三六、三四、四五、一二、二六、五六、四六。六言五平声，唯一的仄声在句中的位置为四、三、二、五。七言二平声，二平声在句中的位置六七、三四、一六、一二。七言三平声，三平声在句中的位置为一三四、三四六、一二七、三四七、二五六、一五六、三六七、二三四、一二四。七言四平声，四平声在句中的位置为一二三五、一三四六、三四五七、一二五六、一二四七、二三四五、二三五六、一三五六、一三四五、一二四七。七言五平声，剩下的二仄声在句中位置为六七、一四、一六、五六、四七、四五、二六、三五、三七。七言六平声，唯一的仄声在句中的位置为四、六、五。这当中，七言二平声的“将军一去出湖海”、“嫁得作赋弹琴声”实为三平声，七言三平声的“左掖深闺行且宜”实为四平声。五言二平声的“咏歌殊未已”和“百行咸所该”二平声在句中的位置均为二三，六言二平声的“合国吹飨蜡宾”和“日月驰迈不停”二平声在句的位置均为三六。除此以外，各句平声的在句中位置都不一样。之所以各句平声的在句中位置都不一样，我以为作者是有用意的，作者的用意应该是探讨平声在句中不同位置的不同调声效果。平声在句中不同位置有不同调声效果，作者列数那么多例句，就是为考察这一点。本篇篇名之所以冠以“法式”二字，称之为“诗章中用声法式”，道理也就在这里。了解这一点，就不难理解一些问题。本篇所引五言诗句有不少律句，说明作者不自觉地受到诗歌律化趋势的影响，但那么多的例句不合律体平仄，那么多例句，几乎每句平声的位置都不一样，说明作者所要探讨的，本不是律体化的问题，而是平声在句中不同位置的不同调声效果。作者是想通过一番这样的考察，得出一些法式性的东西。

这说明一个问题，一个现象，即，在六朝到初唐的诗歌律体化趋势中，甚至在律体完成以后，人们仍在探讨调声问题。以前我们只看到律体化的探讨，没有看到与律体化探讨的同时，还有其他的调声探讨，以为律体完成以后，人们对声律的探讨就完成了。现在看来，这样看待六朝至唐的声律发展是不全面的。

《诗章中用声法式》探讨的是平声在不同位置的调声效果，说明当时人们对平声用法的重视，刘滔平声赊缓，有用处最多之说为人们普遍接受，这一现象我们以前也重视不够，研究不够。《诗章中用声法式》一篇在这些方面或许也可以给我们予很多的启示。受沈约、刘滔思想的影响，一句分为二个分句，注重句子的节奏，重视平声，在律体化趋势之中，仍在探讨调声问题，探讨平声在不同位置的调声效果，这是本篇给我们的总体印象。

注释

[1]江户时汉学家市河宽斋《半江暇笔》：“唐人诗论，久无专书，其数见于载籍亦仅仅如晨星。独我大同中，释空海游学于唐，获崔融《新唐诗格》、王昌龄《诗格》、元兢《髓脑》、皎然《诗议》等书而归，后著作《文镜秘府论》六卷，唐人卮言，尽在其中，但惜不每章题曰谁氏之言，使后世茫乎无由采择矣。”（王利器《文镜秘府论校注》前言引）。

[2]二平声4个律句是“绿水涌春波”“雨数斜塍断”“咏歌殊未已”“百行咸所该”。三平声4个律句是“兰生半上阶”“无论更漏缓”“天命多羸仄”“终阙九丹成”。

[3]七言二平声引“寒雁一一渡辽水”（今本庾信文集作“寒雁嗈嗈渡辽水”），三平声引“代北云气昼昏昏”和“自从将军出细柳”。

[4]小西甚一《研究篇》（下）以为，“这个《诗章中用声法式》，不会是律体完成时期的作品，恐怕不会有什么疑问”，因此本篇引自刘善经《四声指归》。我们也认为本篇引自刘善经《四声指归》，但与小西甚一所说并不一样。更主要的是，应准确说明本篇与近体诗律发展的关系。