一搁就是三年多。这三年里，我一有空就在心里琢磨，如何找到修改好这部作品的那片“金钥匙”，把这部作品改好。如不做这件事，就对不住老高，总觉得欠下了为之断了一条腿的朋友的许多许多……

《山道弯弯》的成功，给了我启示。我总觉得从中悟到了一点什么。

我从中悟到了一点什么呢？

有一次，我回到矿山，一位煤矿的党委书记，和我谈到这部作品，说找对象找一个嫂嫂，个别老矿工的感情上接受不了，你当初何不改一下？

“怎么改？”

我向他请教。

“你安排金竹有一个妹妹，让她的妹妹嫁给二猛，所有的人都不会有意见了。”

另一位在场的朋友突然接过话头说：“那就没有《山道弯弯》了。”

我笑了笑，颇为赞同这位朋友的意见：“如果作品的人物关系这么一变动，就无‘弯’可言了。”

从中，我得到了一点启示：一个作品的成功与失败，因素诸多，但重要的一个因素，取决于结构。就象建房子，粉刷、内部装修，都能使这栋房子增色。但是，如果这栋房子的结构不好，就会倒蹋。那将是前功尽弃。一个作品的结构，又取决于人物关系的设计。人物关系一要巧，二要新。好与坏，丑与美，要有落差，有强烈的对比。在日常生活中，常常有这样的情形：你走在大街上，许多许多的人你都不在意，你都记不住，但有两种人，你记住了。哪两种人？如果你是男人，见到的美丽的姑娘你准记住了，她从你身边走过后，你还会情不自禁地转头去看。为什么？因为美。如果你是女人，见到伟岸英俊的男人，也忍不住会多看两眼。为什么？同样因为美。另一种人，那就是特高的，特胖的，特矮的，特丑的。为什么？因为奇。我决心根据这一启示，重新审视长篇小说《风雨山中路》中的人物关系，将它做一番认真调整。

我将这部搁了三年之久的书稿重新看了一遍。看得我额头直冒汗。实实在在的社会生活，真是一个教唆犯。这时候，我才更深一层地认识到，十年的“**”生活，使我自觉不自觉地接受了“四人帮”的“主题先行”、“三突出”的创作模式。每写一部作品，不是认真从生活的感受中去提炼，而是从当时的政治需要，从政治概念出发去编造。1972年第4期的湖南《工农兵文艺》（现为《文艺生活》）杂志上，发表了我重新拿笔后的第一个作品《胸怀》，写的是一位兵工厂的电焊工，在焊接援外产品时，如何精益求精的故事。接着，我写了《目标》。这个作品发表后，当时，颇有一点影响，被一所大学选为补充教材。这个作品是说一位复员军人从部队回到矿山，从干部变为工人，岗位发生了变化，但心中的共产主义大目标始终没变。发表在《湖南日报》上的《出师》，则是说一位老师傅在徒弟出师的时候，考虑的不是徒弟的技术有没有出师，而是徒弟有没有具备工人阶级的思想……无疑，我的这些主观意图是没有错的。但是，因为这些故事，这些人物，不是受生活启迪，从生活中来，而是“主题先行”、“三突出”，概念化，因而不可能有生命力。这部长篇，虽然是粉碎“四人帮”后写的。但是，因为刚刚从那个年代里走出来，许多思想还没有来得及认真的清理，这部书稿，仍然明显地受这个创作模式的影响。通过粉碎“四人帮”这几年来的思想清理，特别是《山道弯弯》这一创作实践，使我对这部书稿的弱点有清醒的认识了。

我终于找到了修改这部作品的“金钥匙”了。

我原来作品中的主人公岳峰的夫人是一个十分善良、非常体贴丈夫的女人。而现实生活中，一些好男性，偏偏找了一个不好的老婆，因而经常生出一些有趣的故事，生出啼笑皆非的矛盾。我为什么要安排岳峰找一个好女人呢？

于是，我很快做出了这样的设计：“**”中，岳峰靠边站以后，他的老婆林茵投到了造反派头头、岳峰原来的秘书路云的怀里，与岳峰离了婚，与路云结了婚。岳峰复职的时候，路云是这个矿的党委第一副书记，书记空缺，实际上的一把手。林是矿党委办公室的主任。组织上考虑到这些情况，在准备要岳峰出任这个全省的重点煤矿党委书记的时候，打算将路、林的工作单位做一些变动。征求岳的意见的时候，岳却出人意料地回答自己的老上级：“不用动了！他们现在是响得很的新生力量。你这么一动，就会给你扣一顶压制打击新生力量的帽子。无非是我过去的老婆，现在变成了人家的老婆，如今又要到一起工作。这样的事，过去见的少，所以少见多怪。以后，天天见面，多见也就不怪了。”

岳峰就这样上任了。

人物关系这样一调整，原来书稿中的材料，全部变得鲜活鲜活了。

当时，《山道弯弯》正是“热”的时候，找我约稿的编辑特多。同时，我又是《湖南日报》文艺部的编辑，找我谈稿子、谈题材的作者也特多。我的时间更紧了。我只好每天早晨三、四点钟起床，那时候无人来找我，最安静。一直写到八点钟上班。四、五个小时，写四、五千字。四十多个晚上，或者叫凌晨，我就重走了一趟我的风雨山中路，完成了这部三十万字的长篇小说。

稿子送到老高手里。很快，他就笑眯眯地找我来了……

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