确定重点即是寻找采访的主攻点。具体讲，也就是确定采访的重点范围、重点对象、声音选择和主要画面。

1.重点范围

确定采访重点范围，可以事半功倍，反之则会事倍功半。许多刚刚学习采访的记者往往觉得什么都重要，导致采访时平均使用力量，搞出的报道面面俱到。

实际上，广播电视报道的时间容量非常有限，只能突出主要内容，日常的每日新闻节目中的动态性新闻一般只有1分钟左右，特写、专题大都是5～30分钟，大型纪录片、系列专题片每集长度往往不超过1个小时。在这样有限的时间内突出什么内容，穿插什么形式的采访必须围绕某个中心点来选择。故此，采访前心中一定要明确采访的侧重点，才能找准突破口，切入正题。

那么，怎样确定采访的重点范围呢？办法是，根据采访目的确定“主攻方向”。

有经验的记者采访前首先对自己阐述一下采访的目的，目的越清楚，主攻方向越容易测定。如果采访前自己对采访目的都搞不清楚，自然就难以确定明确的目标。没有明确目标，采访范围也就没有了确定的依据。其后果必然是盲目被动，眉毛胡子一把抓。

“报道的重点是什么？”

“这是你要向自己提出的第一个问题。你应该能够用一句话写出问题的答案，并且最好是在35个字以内。这就是你对焦点的陈述。把这句话置于报道的最上方，时刻提醒自己不要忘记焦点。如果你决定采取开门见山的手法，这句陈述将成为你报道的导语。如果你希望用一个更有创意的导语，这句陈述将成为你的焦点段落——也成为核心段落（nut graph）。”[5]

需要指出的是，有些采访题目纯粹是探索性的，往往难以确定某一个侧重点。例如，人物个性采访，思想观点的揭示，大都要对广泛的题目进行交谈。在这种采访中，记者不能局限在某一思路中。然而，思路宽并不意味着漫无边际。记者可以根据探索性问题的逻辑顺序确定采访的范围，也可以根据思想观点的重要程度安排采访的主次顺序。

在广播电视采访中，无论是现场快速采访，还是持续一定时间的人物专访，都应切忌毫无目的。采访的目的和采访的重点范围之间的关系是相辅相成的。目的明确才能确定重点，确定重点才能集中目标。

2.重点对象

广播电视采访在采访对象的选择上有三种方式：一是定向选择；二是阶段选择；三是随机选择。

定向选择一般在采访前就确定好重点人选；阶段选择往往随着采访的深入，按照新发现的人物线索进行特定选择；随机选择主要是在采访现场、在大庭广众下临时选择。定向选择注重典型性；阶段选择带有指向性；随机选择具有代表性。

采访时怎样确定重点采访对象？原则上，采访对象应该是与报道事实直接有关的当事人、事件的参与者和目击者，或虽不是当事人，但却是了解有关情况的知情者、能够发表见解的权威人士和代表人物。

在广播电视发达国家，受众对广播电视节目的参与程度越来越强，每当发生重大新闻事件，各层次受众往往被请到电台、电视台发表见解。由于越来越多的人参与到节目之中，美国等国家的广播电视机构专门设置了预约记者。预约记者的任务是为节目约请适合上电台、电视说话的客人，一天大约要预约25个左右的广播、电视客人。

海湾战争期间，CNN的新闻一天24小时不间断进行报道，其中大部分时间都是对政府首脑、权威人士、专家、观察家及普通人的采访。这样，将事件和反映结合起来，报道不但立体化而且具有深度和人的情感因素。

受众的参与是广播电视节目发展的必然趋势，这对采访重点对象的确立提出了特别要求。换句话说，记者采访前和采访过程中必须考虑请什么人上广播、电视，上广播、电视后在报道中起什么作用。

山西电视台的《重访大寨录》专题报道之所以引起观众反响，很大程度上在于节目中穿插了对郭凤莲的采访，还有对当年的知名人物“铁肩膀”梁便良的采访，以及过去和现在都担任大寨干部的宋立英夫妇。观众从屏幕上看到当年风云人物的现实模样，听到他们的声音，了解了他们的现状，满足了对人物命运的关切心理。同时，也获得了今天大寨的诸多新的信息。节目中同时采访了其他的知名人物，但相比之下，郭凤莲给观众留下的印象最深。如果没有郭凤莲的出场，《重访大寨录》就不可能引起观众的特别兴趣和关注。

3.声音选择

广播记者在采访时，通常要对声音的选择进行考虑，特别是现场录音报道的采制。

记者要对自然环境的背景声、工作场景的典型音响、人物采访的声音运用形式等进行选择。这些工作应该在正式采访的前期进行通盘考虑。

同时，还要根据节目的形式进行比较具体的声音设计和构思。在一些广播谈话节目中，还要对间歇的音乐、音响、歌曲插入的声音进行前期的挑选。

4.主要画面

电视记者在确定重点时，还要对报道主要由哪些画面构成进行思考。

画面是电视新闻报道的基本表现元素，报道内容主要是通过画面体现的。在一定程度上讲，画面也是报道内容的重要组成部分。

在正式采拍前，记者必须设想——

第一，未来的报道在画面表现上大体是什么样；

第二，估计能够拍到哪些画面；

第三，哪些东西必须拍摄到画面才能够有说服力；

第四，期望能够拍到什么样的形象画面；

第五，如果拍不到动态感强的活动图像，采取什么办法来构成特定的画面内容；

第六，以什么方式将采访对象引入屏幕，在画面上怎样出现；

第七，记者以什么方式出镜采访，以什么样的特定现场画面背景作衬托；

第八，哪些内容在画面上不好表现，采取什么形式来体现，同画面又怎样配合。

总而言之，就是要考虑报道由哪些主要画面来支撑。

实行采摄分工，记者或许不负责画面拍摄的具体操作，但是对主要画面的确定是必须要考虑的，这是电视记者采访的特殊性和电视新闻特性所决定的。

经验告诉我们：记者在采访报道的准备过程中，未来报道的形象应该是以观念的方式存在于记者头脑之中。只有这样，记者才能在正式采访、拍摄、制作过程中胸有成竹。

作为电视记者，确定重点的着眼点不但要围绕报道选题来考虑，还要从电视屏幕的特定表现形式来考虑，以求达到理想的传达效果。