早在听录音盒带时期，我就是NAXOS的“大客户”，原因无他，就是便宜。从盒带，到CD，再到SACD，NAXOS的产品不仅没有被我这位“病情”越来越严重的“发烧友”抛弃，反倒使人变得越来越变本加厉。此文标题“永不放弃”系针对主客体双方，NAXOS以不放弃的精神迅速成长为全球唱片业的巨头，我之“不放弃”则是在自己可观的唱片收藏区专门辟出NAXOS的空间，看看它的规模，绝不在DG、DECCA、EMI、SONY、HM之下，更令我感慨的是，从一开始的曲目补充，到今天常规曲目的重要“版本备份”，NAXOS的成长之路，也是我对音乐对唱片的学习认识之路，这条路还要继续走下去。

夏天在慕尼黑的唱片店，朋友让我推荐比较新的肖斯塔科维奇交响曲录音，我毫不犹豫地把瓦西里·佩特伦科指挥皇家利物浦爱乐乐团的每一张CD从货架上一个一个地找了出来。这确实是我最近听到的最新也是最好的肖斯塔科维奇，不仅老肖，这个组合的柴科夫斯基和拉赫玛尼诺夫也令人耳目一新，倍感满足。NAXOS拥有了佩特伦科，等于掘到了一座金矿，他那么年轻，才华被普遍看好，刚刚又兼任奥斯陆爱乐乐团的音乐总监，其声名绝不在现任巴伐利亚国家歌剧院音乐总监基利尔·佩特伦科之下，以至于我一听说慕尼黑的新总监险些把他们搞混。同样有“一家之言”之收藏价值的指挥家我还心仪女大师玛琳·阿尔索普，她与伦敦爱乐乐团的勃拉姆斯交响曲全集、与科罗拉多交响乐团的柴科夫斯基以及与朴内茅斯交响乐团的《布兰诗篇》都可列入必听版本。

我曾经听NAXOS掌门人海曼说过，那些著名厂牌的产品是给有钱的发烧友准备的，NAXOS是专为喜欢音乐的人服务的，它能够做到性价比当世无匹，所以才会一举成为销售额最高的唱片公司。此言诚不虚，因为我在德国的音乐家和大学教授家里看到最多的就是NAXOS，曲目丰富，演绎和录音水准越来越高，价格十几年不变。其实，说到演绎水准，NAXOS还真值得多说几句。它目前拥有的音乐家大多还没有被商业化，也就是说无论是乐团、演奏家还是歌手都没有达到炙手可热的明星程度，做出来的音乐纯粹而富情感，认真而富诚意，大多录音一气呵成，完整度很高。特别是录音效果越来越自然，少有后期制作的痕迹，既节省成本，又传递了最自然的声音。

2013年春夏，我再掀狂购**，对NAXOS的早期音乐、英伦音乐和现当代音乐大规模扫货，集中近一个月的时间将大多数听完，惊喜不断，占便宜不断，可谓购买唱片的新享受。我想，许许多多通过NAXOS欣赏音乐的人和我的幸福感应该差不多吧？当然，更幸福的人马上就出现了，著名电商京东商城“独家订制”的NAXOS千张系列已开始陆续上市，这是把零售价格又拉下一截子的大福利，算是把NAXOS的薄利多销理念做到极致了。这些引进版的首批产品并没有从基础曲目入手，而是精选NAXOS最具独门特色的版本撒下大网，举凡拜尔德的维奥尔琴伴唱歌曲，多纳伊和苏克的弦乐作品，格里格挪威舞曲及乐队组曲，德沃夏克和格拉祖诺夫的交响诗，肖邦和弗朗克、肖松的室内乐，夏布里埃、雅纳切克和戴留斯的管弦乐，菲尔德的钢琴协奏曲，康特罗贝的《阿维农山歌》，策姆林斯基的《抒情交响曲》等，都是不常见的曲目，演奏者当然都一等一的称职，即便有名不见经传者，通过客观聆听，仍不得不承认演绎到位甚至精彩，制作精良，朴实无华，大有反潮流到底的势头。这里也有海顿和勃拉姆斯的交响曲，后者便是我极推崇的阿尔索普版。德沃夏克和苏克的弦乐小夜曲及亨德尔的《水上音乐》、《皇家焰火音乐》是NAXOS早期录音最常用的乐队——多瑙河城市合奏团，乐手均来自捷克和斯洛伐克著名交响乐团。在这些令人爱不释手的唱片中，我极喜欢甘泽豪瑟指挥波兰国家广播交响乐团的德沃夏克的三首交响诗《正午女巫》、《野鸽》和《金纺车》，格拉夫指挥休斯敦交响乐团的策姆林斯基《抒情交响曲》和贝尔格的《抒情组曲》，前者音色明亮鲜活，叙事的戏剧性绝不输于克尔特斯、诺伊曼、麦克拉斯等名版；后者编排创新，将维也纳的两位同时代大作曲家通过“抒情”联系在一起，提示出两部作品的同源性。从演奏水准而言，格拉夫绝对属于被忽略的大师级人物，他对晚期浪漫主义和现代性的驾驭得心应手，在保持结构严谨的基础上强调了诗（泰戈尔的《园丁集》）的节奏与流畅性，两位歌手的演唱尤其知性迷人。

因为有NAXOS的高效发展，因为有京东商城的大手笔，在境外音像产品还不能以免关税的价格大规模进入爱乐者视野之前，不打算走“发烧友”之路的热爱音乐的人，可以通过这种超低价位的引进版获得极大满足，这种满足既有耳熟能详作品的聆听愉悦，也包括意想不到的曲目惊喜。NAXOS，至少在音乐图书馆和曲目大爆炸两个概念中，已是当之无愧的巨人级，现在，它离我们更近了。