朱自清

探索思考

“烟花三月下扬州”，扬州的美自是不必多说的，但大多数人未曾亲历扬州，仅靠文学作品或他人的只言片语来“耳食”扬州的清风秀水。朱自清先生则不认同这种“随声附和”，他认为只有“经过自家一番体贴”，才能不唱老调，写出新意。让我们走进这篇《扬州的夏日》，去感受一番“又得浮生半日闲”的恬淡雅致。

阅读批注

扬州从隋炀帝以来，是诗人文士所称道的地方；称道得多了，称道得久了，一般人便也随声附和起来。直到现在，你若向人提起扬州这个名字，他会点头或摇头说：“好地方！好地方！”特别是没去过扬州而念过些唐诗的人，在他心里，扬州真像蜃楼海市一般美丽；他若念过《扬州画舫录》一类书，那更了不得了。但在一个久住扬州像我的人，他却没有那么多美丽的幻想，他的憎恶也许掩住了他的爱好；他也许离开了三四年并不去想它。1若是想呢——你说他想什么？女人，不错，这似乎也有名，但怕不是现在的女人吧？——他也只会想着扬州的夏日，虽然与女人仍然不无关系的。

1 欲扬先抑

作者为了赞扬州的美，先用“憎恶”来抑，让人心生出乎意料之感，吸引读者继续往下读。欲扬先抑的写法，使情节多变，波澜起伏，前后文形成鲜明对比，给读者留下深刻印象。

北方和南方一个大不同，在我看，就是北方无水而南方有。诚然，北方今年大雨，永定河、大清河甚至决了堤防，但这并不能算是有水；北平的三海和颐和园虽然有点水，但太平衍了，一览而尽，船又那么笨头笨脑的。有水的仍然是南方。扬州的夏日，好处大半便在水上2——有人称为“瘦西湖”，这个名字真是太“瘦”了，假西湖之名以行，“雅得这样俗”，老实说，我是不喜欢的。下船的地方便是护城河，曼衍开去，曲曲折折，直到平山堂——这是你们熟悉的名字——有七八里河道，还有许多杈杈桠桠的支流。3这条河其实也没有顶大的好处，只是曲折而有些幽静，和别处不同。4

2 对比、铺垫

在作者看来，北方的雨、河、湖无论大小都算不得“有水”，而作者说北平的水“太平衍”“一览而尽”、北平的船“笨头笨脑”，正是为下文写扬州的水、扬州的船做了铺垫。

3 照应前文

作者写扬州的护城河“曼衍开去”“曲曲折折”“杈杈桠桠”，正是为了呼应前文的北平的水“太平衍”“一览而尽”，截然相反的两种姿态形成鲜明的对比，衬托出作者对扬州水的青睐。

4 反语

作者将“其实”“也没有”“只是”等词穿插进去，从字面意思看，是对扬州护城河的“不以为然”，实则是以说反话的方式来表达作者对护城河水的喜爱之情。反语，以说反话的方式来加强表达效果。

沿河最著名的风景是小金山、法海寺、五亭桥、最远的便是平山堂了。金山你们是知道的，小金山却在水中央。在那里望水最好，看月自然也不错——可是我还不曾有过那样福气。“下河”的人十之九是到这儿的，人不免太多些。法海寺有一个塔，和北海的一样，据说是乾隆皇帝下江南，盐商们连夜督促匠人造成的。法海寺著名的自然是这个塔；但还有一桩，你们猜不着，是红烧猪头。夏天吃红烧猪头，在理论上也许不甚相宜；可是在实际上，挥汗吃着，倒也不坏的。五亭桥如名字所示，是五个亭子的桥。桥是拱形，中一亭最高，两边四亭，参差相称；最宜远看，或看影子，也好。桥洞颇多，乘小船穿来穿去，另有风味。平山堂在蜀冈上。登堂可见江南诸山淡淡的轮廓；“山色有无中”一句话，我看是恰到好处，并不算错。这里游人较少，闲坐在堂上，可以永日。沿路光景，也以闲寂胜。从天宁门或北门下船，蜿蜒的城墙，在水里倒映着苍黝的影子，小船悠然地撑过去，岸上的喧扰像没有似的。5

5 情景描写、动静结合

“山色有无中”“永日闲坐在堂上”是静态描写，“小船悠然地撑过去”是动态描写，此处是以静为主，以动衬静，最终凸显作者所说的“闲寂胜”和“岸上的喧扰像没有似的”。写景状物时，单纯地描写动态或静态难以给读者留下深刻印象，采用以静写动或以动衬静，则能塑造出充满生机的场景。

船有三种：大船专供宴游之用，可以挟妓或打牌。小时候常跟了父亲去，在船里听着谋得利洋行的唱片。现在这样乘船的大概少了吧？其次是“小划子”，真像一瓣西瓜，由一个男人或女人用竹篙撑着。乘的人多了，便可雇两只，前后用小凳子跨着：这也可算得“方舟”了。后来又有一种“洋划”，比大船小，比“小划子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。“洋划”渐渐地多，大船渐渐地少，然而“小划子”总是有人要的。这不独因为价钱最贱，也因为它的伶俐。一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。6而有些好事的少年，愿意自己撑船，也非“小划子”不行。“小划子”虽然便宜，却也有些分别。譬如说，你们也可想到的，女人撑船总要贵些；姑娘撑的自然更要贵啰。这些撑船的女子，便是有人说过的“瘦西湖上的船娘”。船娘们的故事大概不少，但我不很知道。据说以乱头粗服，风趣天然为胜；中年而有风趣，也仍然算好。可是起初原是逢场作戏，或尚不伤廉惠；以后居然有了价格，便觉意味索然了。

6 暗喻

一人船中，一人船尾，如同一幅山水画；船尾之人“一下一下地”撑船，如同唐诗的韵律一样有节奏。作者运用暗喻手法，让撑船画面充满了诗情画意，令读者如痴如醉。

北门外一带，叫作下街，“茶馆”最多，往往一面临河。船行过时，茶客与乘客可以随便招呼说话。船上人若高兴时，也可以向茶馆中要一壶茶，或一两种“小笼点心”，在河中喝着，吃着，谈着。回来时再将茶壶和所谓小笼，连价款一并交给茶馆中人。撑船的都与茶馆相熟，他们不怕你白吃。扬州的小笼点心实在不错：我离开扬州，也走过七八处大大小小的地方，还没有吃过那样好的点心；这其实是值得惦记的。茶馆的地方大致总好，名字也颇有好的。如香影廊、绿杨村、红叶山庄，都是到现在还记得的。绿杨村的幌子，挂在绿杨树上，随风飘展，使人想起“绿杨城郭是扬州”的名句。里面还有小池、丛竹、茅亭，景物最幽。这一带的茶馆布置都利落有致，迥非上海、北平方方正正的茶楼可比。

“下河”总是下午。傍晚回来，在暮霭朦胧中上了岸，将大褂折好搭在腕上，一手微微摇着扇子；这样进了北门或天宁门走回家中。这时候可以念“又得浮生半日闲”那一句诗了。7

7 引用

“暮霭朦胧”“大褂折好搭在腕上”“微微摇着扇子”，这些词无一不透出“下河”后的慵懒闲适和心满意足，与“又得浮生半日闲”的意境高度契合。在写作中引用诗句、格言、成语等，既可以使文章言简意赅，又能借理抒情，增加文采。

阅读赏析

朱自清先生的散文极富真情实感，文字洗练而清丽，隽永沉郁。《扬州的夏日》从体裁、写法上看都是一篇游记，然而与先生游记散文的代表作《桨声灯影里的秦淮河》不同的是，后者是先生在南京的游记，文章读来有一种浓重的异域疏离感，而本文则处处流露着一种亲切与恬淡，这是因为先生在扬州居住生活了十多年，可以说扬州是先生的第二故乡。因此，这篇游记更类似于《背影》那样的抒情散文。文章整体平铺直叙，看似充满了对扬州夏日美的“不以为然”，实则作者以欲扬先抑的手法来反衬自己对第二故乡的思念之情。文章以扬州水为落脚点，以南北之水的对比来引出扬州护城河，着重突出扬州夏日的“好处大半在水上”，用平易舒缓的文字，带领读者领略扬州的夏日美景，感受如水一般的情韵和美感，在“又得浮生半日闲”的恬淡闲适中流露出对扬州浓浓的思念之情。

阅读延伸

1.作者为何说“瘦西湖”的名字“雅得这样俗”？

2.“桥是拱形，中一亭最高，两边四亭，参差相称；最宜远看，或看影子，也好。”请对本句的语言特点进行总结概括。

3.请你就先生所说的“又得浮生半日闲”的意境，谈谈自己的感受。