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一个故事，是永远在“现在”进行的。

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从过去讲到将来，但是它的内容，却是永远的“现在”

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（这是卷首语）

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（下面是第一段了）

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v说吧

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所有的故事，都是“关于”一样的事情：**，和危险。

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每一个故事，都是相关于焦点人物要得到或者避免什么而做出的努力。

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要将这个普遍的原则，转化成一本具体的小说，需要学会做以下的工作：

1。怎样将故事的要素排列好

2。怎么开始故事

3。怎么发展中间

4。怎么引发**

5。怎么将故事的冲突纾解

而做到这些的第一步，就是你的故事的基本轮廓，在你的脑子里，一定要是清晰的

一定的组织，整理，是必要的

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如果缺少方向性和基本模式，你可能把自己写进一个迷宫里去

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走走就撞墙，走走就撞墙……

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为了避免迷宫式写作，一个不算最差的法子，就是先将你的故事素材排列好

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那么，如何来排列你的故事素材呢？

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一篇扎实的商业小说，包含5个关键要素

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你要做的，是将这五个要素，排列组织成一个灵活的形式，方便你自己来检查你的故事的强项和弱点

1。人物。没有一个焦点人物，你就没有故事。

焦点人物是被你故事中的事件所影响，所引发行动，他来面对故事里他的危险，来挣扎来争斗，才有了故事。

2。场景，事态

焦点人物不能存在于真空。他需要一个背景，一个事态，来强迫他行动。这个布景板，这个外在的事态，是你的故事背景

3。目标

如果焦点人物没有什么所渴望的，所想要获取的，那他就不能被置于危险之中。不能被置于危险之中的焦点人物，对小说无用。

他是会成功还是会失败并不重要。但是，他要竭力奋斗。

4。对手

挖个坑，你会发现就是地面本身，都能和你作对，然而，焦点人物所面临的困难，最好，是人，最起码，是要拟人化。因为只有人才不但会阻碍你，还会主动地和你搏斗。这会让小说更激烈更诱人。

5。灾祸

每一个故事，都需要一个**，于是，你需要用非常非常之可怕非常非常之糟糕的什么，来威胁你的焦点人物。这个，是他在小说接近结尾的时候。

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所必须要面对的

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这个面对，是小说的**

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就像鱼被钓出了水面

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鱼的挣扎就是**……

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你把鱼从钩子上解脱下来，放回水里

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就是**后你文的收尾了

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以上这五个要素

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在你动笔写小说之前

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是要将它细化到越具体越好

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越细致越特别就越好

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再然后，将这五个要素

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用两句话写出来。

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不能多于两句话。

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这里我们要的是黑与白，要的是挑明冲突的双方。

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越是对比强烈，越好

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每一个作者，都要学会在这个时候

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砍掉所有的枝蔓

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所有不必要的累赘

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而将最基础的东西切削出来。

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其它的那些，可以以后再加。

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于是，我们需要两句话。只要两句话。

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第一句话是一个叙述。

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它建立出人物，事态，和目标。

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第二句则是一个问题。

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它钉死对手，和灾难。

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你怎么写这两句话并不重要

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关键是你必须强迫自己习惯来这样做，习惯来这样开始组织一个故事。

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任何一个引人的故事

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必须是建立在一个有效的，强力的，冲突之上

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如果你不用这个法子或者是类似的法子

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把你的故事冲突扒到骨头显现出来

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你很可能会浪费了时间，因为你很可能自以为自己有一个故事可写

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但是这个故事其实根本不存在

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因为……没有一个强力的冲突。那么，来举几个例子吧

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先来一个科幻：事态：当人类突然开始长高成12英尺的巨人

人物：杰克。斯托想要找出背后的原因。但是他能够击败对手：身居高位的叛徒

灾难：那个想要杀死他，来让所有人都误认为这个改变是来自于外星人的阴谋的人吗？

任何一个故事，其实说白了，都是：“这个焦点人物，能够击败他她的对手，解决他她所面临的险境，并且赢得幸福吗？”

最能让读者满足的。

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那个第二句话的答案

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应该是一个简单的“是”或者“否”

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如果那个第二句话的问题是更加开阔，更加复杂或者模糊，也不是不可以

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但是，勾人效果一般是不如“是”或者“否”的问题好

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比如：山姆如何才能从杰克手里将艾米夺回来？

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为什么老曼多开了枪？

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这种问题，焦点就偏离了冲突，而走向悬念了

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这种悬念