确切地说，当今艺术你看着就足够了，并不需要去试图理解它。对于我，它不再与眼睛有直接的关联，实质上是作品背后与眼睛以外所发生的关系。选择判定关系本身已经说明了具有一种造型能力，作品的气度风采将全部取决于把握这种关系的准确性。

——王晋一九九四年六月于北京

西城三里河卧游精舍

我们无法知道，王晋从中国美术学院中国画系毕业之后的最初几年中，心里都在想些什么。看上去，他不是那种锋芒毕露的年轻人，在同画界的朋友们聚会时，大多数时间里他总是稳坐一角，据说要到了半夜十二点以后，才会突发其来地侃侃而谈。一九八八年到一九九一年期间，他任教于北京服装学院，同时创作一些综合材料的丙烯画作，在那些注入了抽象因素的画面中，他对于现实的反叛其实已初露端倪。王晋的素描功底扎实，国画作品多以传统文化作为素材，用大写意的手笔，传递出现代的精神状态。他的架上绘画颇具个人风格。但他却从不参展。

进入一九九二年，恰是三十而立那个年纪，王晋终于从宣纸上脱颖而出，就像一只咬破蚕茧、蜕壳而出的蛾，跌跌撞撞地扑入了深浅莫测的世间。

他开始实践一种被称为行为艺术的现代艺术创作。

行为艺术，即是把思想变成行动。这种近年来在西方已十分流行、普及的艺术形式，在中国尚处于实验艺术阶段。勇气、创意、场地、还有大量的自筹资金投入。选择是一种挑战，不仅仅对于自己。

那是一个空白，也许是一个深渊。但把进行创作的实施过程，当成传统意义上展示作品的过程，对于一个有才华的艺术家，无疑是极富**力的。