每段美好的片段

脑海一再闪现

是否能证实曾与他有缘

在困苦中百转

但结果在眼前

事实证实无缘

新开通的地铁中，敦厚老实的陈保罗认真地分辩：“我没去过什么什么花，我真没去过。”别人当然相信他没去过什么五月花——这副模样，连“五月花”三个字都记不全。富家小姐客安妮就爱看他这天真无措的样子，故意捉弄他。斯文且心神不宁的莫尼卡看着这一幕也不由得在一边发笑……

很快，这几位年轻人散落在茫茫人海中。保罗开始为工作奔忙，莫妮卡为厘清一段旧情徘徊，客安妮因看不惯势力的店主而帮助莫尼卡，三人再次相遇。“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：‘噢，你也在这里？’”

这就是缘分。

“缘分是中国文化和佛教的一个抽象概念，是一种人与人之间无形的连结，是某种必然存在的相遇的机会和可能。”

地铁在电影中是一个隐喻，象征着人在旅途。缘分会让许多素昧平生的乘客在旅途中相遇、相识、相交、相知。在沿途的站台，或者一起下车同行，或者奔赴各自的目的地。这就要看人与人之间到底是有缘有份，还是有缘无份，还是无缘有份。

客安妮半捉弄半挑逗地缠上了保罗，而保罗却对莫妮卡一见钟情，想方设法靠近她。莫妮卡换了新工作，遭遇好色新领导的骚扰，保罗站出来救美，却是囊中羞涩的尴尬英雄，幸亏客安妮暗中帮衬，使好色新领导出了洋相，连番交手败给保罗。

保罗与莫妮卡甜蜜交往，客安妮时常出现捣捣乱又自己收场。

对一般人来说，跟莫妮卡在一起安定甜蜜，跟客安妮在一起刺激好玩。不过，保罗心里只有莫妮卡，对客安妮连看都不想看一眼，在家居店里碰上的时候，他正在跟梢莫妮卡，赶紧把客安妮拉入小间，告诫她走远点，然后才出来跟莫妮卡打招呼。在地铁站更是过份，正在玩缘分游戏的保罗追不到莫妮卡却看到了客安妮，简直是恶梦，他惊恐地叫着：“你别过来，我跟你翻脸了，这次不算。”遇见就是缘分，他却逆天而行，先声明“这次不算。”缘分也可以不算的，你遇见不想要的人，可以一次次地说不算，然后再费尽心机地去寻找那个想要的人。在离乱的人流中，他匆匆地从这辆列车跑到那辆列车，从这节车厢跑到那节车厢，找，找，找——却几次擦肩——记起《假如爱有天意》里男女主角那么巧，那么巧地相遇了——不由得怀疑，他们之间没有缘分。

其实我们相信的不是缘分。

我们相信的只是自己那颗满怀渴望的心。

缘分应该是注定的，他们在地铁中再次相遇是注定吗？不是。这一切都是仗义的客安妮的刻意安排。莫妮卡以为最后一班地铁开走后，他们不能再相遇了，客安妮却专为他俩加开了一列末班车，成全他们。她说，“我知道他很喜欢你，就像我喜欢他一样。他下一班车就到了，你别走开啊。”

梅姐扮演的客安妮好可爱啊！如果我是男人，我会爱上她，但又放不下莫尼卡，不知道该怎么办。一半是海水，一半是火焰，选择也是件困难的事。保罗倒是没有为此而犯难，他的专一拯救了他，他只爱莫妮卡一人。犯难的是莫妮卡，那个有情有义，又帅又有钱的旧情人为她离婚了。她说，“我跟他在一起，我对不起你；我跟你在一起，更对不起他。不要逼我，我谁都不选了。”张曼玉在这里再次纠结，就像《花样年华》里一样。

怪不得她跟热情如火的哥哥在一起的时候还一直心事重重。现在到了最后的挣扎，她决定玩缘分游戏。梅姐说，“如果换作是我，要么一走了之，要么上去打你十个巴掌。这个傻小子，竟然陪你玩，你有什么好？”刀子嘴豆腐心，她还是要帮他们。

当最后一班压轴列车开走的时候，客安妮一个人黯然离开。梅姐的表情看上去有一种失落的大义凛然，她噘起嘴的样子有点像舒淇，把自己装扮的满不在乎，为了成全别人，也为了心底那点点骄傲。保罗还不相信她，一边被她拉着跑一边还大声吼：“如果你骗我，我揍你啊。”

梅姐赚足感情分，最后获得女配角金象奖。这样评奖是不是不公平，以剧中角色的品质为标准？在《春光乍泄》中，哥哥并不比梁朝伟逊色，奖却被梁朝伟拿走了，原因是哥哥颓废任性的角色没有梁朝伟深情隐忍讨人喜欢。如果这样的话谁都不愿意演“坏人”了。不过，在这里梅姐的演技没得说。

不再把自己交给缘分，缘分是可以制造的，莫尼卡回到地铁站，就说明她已经做出了选择。如果她接下小汤哥那束黄玫瑰，就成全了陈保罗和客安妮，那将是另一部电影，结局圆满但未免太俗。有些人，就算制造缘分也要在一起，有些人明明可以一而再地巧遇，也要躲开。爱没有天意，爱是自己的把握。

“把信退给莫妮卡，别让我太太知道。”有款有型的小汤哥最后还是输给了哥哥扮演的陈保罗。惊鸿一瞥间，汤镇宗只出现过两次，原来他是汤镇业的哥哥，兄弟俩一样的惊才绝艳，难怪当年阿翁要殉情，如今再去翻汤镇业的相片，胖得像卡夫卡笔下担架中的男人，“多褶的肥肉是那样周密地摊子了开来，不仅遮住了整个担架，而且还宛如一条黄色地毯的镶边沿着担架垂了下来。”如果阿翁活着，看着当年五虎中最帅的爱人变成如今这副模样，该做何感想，就像如花回到人间看到垂垂老矣的十二少。

五虎将里面年轻的时候最帅的是汤镇业，现在他是最衰的一个。汤镇业这些年来一定活得有压力，阿翁的死，翁迷们的讨伐。所以才潦倒到不那么精致了。用死来惩罚活着的人，很多电影常用的招数。“我死，让他永远记得我。”什么样的爱如此惨烈？阿翁和汤镇业属于有缘无分那一种。

张国荣饰演的陈保罗跟他一向的风格不符，破天荒演了一次大好人，然而还是没有得奖。不禁为哥哥叫苦。

其实这部电影充满喜剧色彩，除了张曼玉在爱情面前犹豫、退缩的那些以低调音乐为背景的镜头以外，其他的场景是非常可乐的。比如哥哥与张曼玉去看房，门锁全是坏掉的，必须奋力把门撞掉才能进去，房产保安说，“白天连人影不见，晚上鬼影憧憧。”比如哥哥考驾照那一段，梅姐怎么帮忙也考不过，最后她出主意让哥哥索性陪考官玩玩，吓得考官连连告饶，说这次成绩不算。车开得那样快还是那样好，原来考试不过形式主义：一切都过关后还要再考个驾照来表示已经过关，本末倒置。这倒像我们当下考驾照的情况，一个同事考了六次都考不过，她简直要气疯了，最后送了考官两千块钱，很轻松地驾照就拿到了；而另一个朋友送了考官两条烟仍旧被没好气地对待，后来才知道是那烟牌子太差的缘故。

《缘分》这部电影是张国荣与张曼玉首次的银幕合作，也是当时初登舞台的争议女歌手梅艳芳参与的第一部影片。邵氏电影对于这部银幕新人戏也特别重视，在最后一场戏中，选择了当时才刚刚启用的香港地铁作为外景地，也让香港地铁首次在剧情电影中亮相。

张国荣和张曼玉那场**戏，便是在张国荣太古城的旧居拍的。好事的记者问他：“哗，你的房间真够罗曼蒂克，床单是粉红色的，你喜欢这种颜色？”

“那不是我的，是戏中的道具。”哥哥不紧不慢地解释道：“其实我最喜欢的是黑色，我曾想过将房间油成黑色，但风水先生说我忌黑，叫我千万不可，而且黑色有压迫力，住得久了使人精神崩溃也不为奇，我现在将墙油成浅灰色，天花板顶上是白色，床单是蓝色的，一切以素色的为主，这令人舒服，我的居所既没红色的东西，更没有花的担心。”

原来哥哥喜欢的是素色，很多人却只知道哥哥喜欢红色。张爱玲也喜欢青灰和大红两种颜色，素朴的底子嵌上炫目的高贵，大俗大雅，这才是尽兴的人生。张爱玲被公认为贵族。那么哥哥呢？

张国荣和梁朝伟是香港影星中持牌的忧郁男人，都是实力派又是偶像派，成熟且有魅力，但是风格又是迥异的。有人把他们做了一下比较：

如果他们是一件衣服——梁朝伟是白色休闲衬衫，随意！

张国荣是白色晚礼服，高贵！

如果他们是一种饮料——梁朝伟是早晨的清咖，先苦后甜！

张国荣是深夜的红酒，先甜后苦！

如果他们是一种阶层——梁朝伟是小资，时尚！

张国荣是贵族，优雅！

如果他们是一种植物——梁朝伟是**，恬淡！

张国荣是郁金香，迷人！

如果他们是一种文体——梁朝伟是散文，平实！

张国荣是诗，永恒！

如果他们是一种音乐——梁朝伟是英伦摇滚，清新！

张国荣是爵士蓝调，醇厚！

如果他们是一幅图画——梁朝伟是素描，化繁为简！

张国荣是油画，化简为繁！

每一项比较中，都透露着哥哥与生俱来的贵气，他也是贵族。

《十五十六》中导演安排张国荣演豪华虚浮的上层子弟，贾思乐演蜗居俭朴平民人物，有人说从演员的外形来看，中葡混血的贾思乐应该更能象征殖民西化的痕迹，但这样的角色却落在哥哥身上，原因之一就是长得满有贵族子弟骨格的张国荣不可能演出草根人物。

张国荣就像他那一首华贵且任性的《红》：“红像蔷薇任性的结局/红像唇上滴血般怨毒/红像年华盛放的气焰/红像斜阳渐远的纪念/在晦暗里漆黑中那个美梦/从镜里看不到的一份阵痛。”