所谓强化的戏剧冲突，是指浓缩、综合生活中的矛盾冲突，并强烈地加以表现的那种戏剧冲突。这种冲突型的戏剧，曾是中外影视剧作的主要类型，即使现在，仍是丰富多彩的影视剧作领域内一种重要类型。这种冲突的特点是：它不满足对题材所蕴含的生活矛盾作“一般性”体现，而是尽可能发掘、组织与这矛盾相关的多方面、多层次、多线索的人事纠纷，并使之更加集中、更加复杂，进而形成更为强烈、更为紧张的戏剧冲突。“踵其事而增华，变其本而加厉”[10]，对其特质的概括，可谓言简意赅。
强化冲突的营构方法——
浓缩型：将散淡的人间冲突提纯、浓缩，以营构出引人入胜的强烈的戏剧冲突。比如苏联影片《第四十一》。
夸大型：将生活情景中的日常冲突特意夸大，以形成“踵其事而增华，变其本而加厉”的速滑效果。如我国影片《菊豆》。
组合型：将生活中不同的冲突组合在一起，以形成强烈的引力与震撼。比如日本影片《追捕》：主人公与黑社会的矛盾冲突，主人公与警方的冲突，两者组合在一起，就比单一的冲突展现更为引人。
上述三种强化冲突的营构，也往往同时体现在一部作品中。我们且以美国影片《卡萨布兰卡》为例，说明之：
如果就这部影片所表述的题材而言，确实属司空见惯的那一类——一个反法西斯的战士，逃离德军占领区的故事。这里面自然有矛盾冲突，也能引人。但如果只简单地描写矛盾双方如何斗智斗勇、民主战士终于逃离，就只能拍个“一般”的影片了。而本剧的创作者却没有简单地处理这个题材，而是极力使之强烈化、复杂化——
首先，将矛盾的“双方”增加成矛盾的“五方”，即反法西斯战士捷克斯洛伐克人拉斯罗、德国占领军少校司特拉斯、旅店老板美国人里克、既是拉斯罗的妻子又是里克情人的依尔沙、德国人控制下的法国维希政府上尉雷诺。
然后，再使这五方相互之间构成错综复杂的矛盾冲突。
第一组矛盾：拉斯罗与司特拉斯之间，是盖世太保与反法西斯战士你死我活的冲突。拉斯罗急于逃离德国控制的卡萨布兰卡到美国去，以重新投身战斗，司特拉斯则要监视、逮捕他，使他重入监狱、挂上绞刑架。
第二组矛盾：里克与拉斯罗因为都爱依尔沙，并都与之有过真挚的爱情（乃至婚姻关系），而形成矛盾。尤其是——拉斯罗可获得的唯一的一张出境证，就在里克手中！
第三组矛盾：里克与依尔沙的情感冲突更微妙而深沉。当初，两人热烈相爱，誓同生死。可是，当里克与她约定一起离开即将被德国人占领的法国的时候，她却突然甩了他。而现在，却又和另一个男人一同出现，并要求里克将唯一的那张出境证送给他的情敌！
第四组矛盾：雷诺与司特拉斯之间，并不和谐。雷诺虽然是好色、受贿之徒，但仍有法国人的自尊心与爱国情，他并不甘愿做德国人的傀儡；而司特拉斯对雷诺的态度则是既要利用，又要监控。两者是貌合神离。
第五组矛盾：司特拉斯对里克也存戒心，因为几年前里克曾是积极的反法西斯主义者。
第六组矛盾：里克与雷诺之间，两人观念不同，并且明争暗斗，互相利用又彼此防范。
……
从以上内容中，可以清楚体会出这种戏剧类型的特色了。同时，我们也看到，强化的戏剧冲突不但不一定粗糙，而且对人物的塑造反而大有裨益！
这种剧作，在中外影视创作中，不胜枚举。而且冲突的具体表现也是多种多样的，除如《卡萨布兰卡》这样多重矛盾相互交叉、几条线索彼此纠缠的一类外，还有其他的冲突设计。像美国影片《亡命天涯》、《魂断蓝桥》、《末路狂花》；日本影片《追捕》、《人证》；我国影片《菊豆》、《春桃》，等等，均可作为例证。
所谓淡泊冲突，是指并没有激动、强烈的情节，也不倚重紧张、凶险的场面，而是在似乎自然的生活状态中所体现的那种矛盾冲突。这种冲突，表面看来似乎松散、平淡，不似强烈冲突那样具有刺激性，但真正优秀的淡泊冲突的剧作，却往往因其所具有的普遍性涵盖，更易获得观众的情感共鸣以及更深一层的理性感悟。所谓“无戏之戏”，其实更为上乘，也更难能可贵。
日本影片《远山的呼唤》，就属这种类型。在这部作品中，并没有强烈的、扣人心弦的情节性矛盾冲突，基本是描述一对普通的平民男女在日常劳动生活中，逐渐产生爱情的故事。民子是死去丈夫、与儿子相依为命、靠养牛为生的要强、自尊的中年女子，耕作是一个因某种原因而背井离乡的中年男人，耕作来到民子农场打工。开始时，民子处处提防这个突然闯来的男人，后来经过观察和进一步的接触，逐渐对这个虽表情冷漠却本质善良、虽少言寡语却刚强正直的男子汉有了信任感。而耕作一方，也在一段事不关己、冷淡旁观的过程中，对民子产生了好感。后来，虽有些小小的生活性情节起伏、不时的人事间寻常的小冲突，但基本上是用“生活流”的“笔触”，来描述两人之间不断萌生的情感故事。直到影片即将结束时，才陡然一笔，使观众产生强烈的“情感冲动”。而就全篇来说，它的剧情基础不是紧张、强烈的矛盾冲突，而是自然而然的、逐渐发展的、几乎是淡淡的日常生活的描述。而高妙处也正在于此——在这淡淡的描述间，却能抓住观众，引其渐进佳境，进而获得最终的强烈的艺术触动。
这类剧作也不乏见，像苏联影片《两个人的车站》、《办公室的故事》、意大利影片《温别尔托·D》、美国影片《克莱默夫妇》、日本影片《无声的朋友》、我国影片《人到中年》、《哦，香雪》等，都可称表现淡泊冲突的优秀剧作。
有一点要解释的：所谓“淡泊冲突”只是指其外在的情节、情境的构成风格，而不是指其冲突的内在性质。因为任何冲突的产生，都是源于对立的不能调和的两种价值体系。抽象些说，任何的“善与恶”、“真与假”、“真理与谬误”都是势同水火的两方，不共戴天的！但体现这种种冲突的具体构成，却可以有大有小，有强有弱。因此，以为淡泊的冲突只是反映无足轻重的小是非，乃至无是非，就大错了。