徐悲鸿（1895—1953），江苏宜兴人。现代画家、美术教育家。曾留学法国学习西洋画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，1949年后任中央美术学院院长。与张书旗、柳子谷三人被称为画坛“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。被称为中国现代美术教育奠基者，主张发展“传统中国画”改良，立足中国现代写实主义美术，发表近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

徐悲鸿7岁时，听父亲讲卞庄子刺虎的故事，想绘老虎，于是请邻人绘制虎图，天天临摹，后来却发觉邻人画的是一只狗。

徐悲鸿年轻时，以1个月看完林纾所译之全部外国小说。

徐悲鸿请齐白石以“荒谬绝伦”4字刻章一方，说：“别人看我是‘荒谬’，我看自己是‘绝伦’。”

张若谷与徐悲鸿相晤在南京石婆婆巷。徐即席写就《嗟我忆故人》诗一首：“仍由石婆巷，往来一小桥。故人今何在？直忆到深宵。”

1918年徐悲鸿看了梅兰芳所演的《天女散花》，向梅索剧照。徐以一大型油画《天女散花图》回赠梅。画中人物脸部用西画技法，而身躯则采用国画技法，并题诗一首：“花落纷纷下，人凡宁不迷。庄严菩萨相，妙丽藐神姿。”

1928年徐悲鸿在福州拜访陈子奋，对他治印佩服不已。陈答应为徐刻百印，后刻了六十多方。徐的印章几乎均出自陈之手。

徐悲鸿书室里悬有自集泰山经石峪刻字所写对联一副：“独持偏见；一意孤行。”

抗战时徐悲鸿住在桂林附近的阳朔，并刻有“阳朔天民”印章。当他人问其为何要住阳朔时，徐要他背诵南山厄石碑刻的一首诗：“陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。两处怎如阳朔好，碧莲峰里住人家。”然后说：“这不是回答了你的问题吗？”

徐悲鸿为绘出行走的狮子一只提起的后腿，每天到动物园里寻找机会速写，接连3个月方才成功。

1932年徐悲鸿曾绘一幅《八哥图》赠陈登恪（排行第八），并题有一诗：“赢得立场好饶舌，而今为政在多言。”

1934年徐悲鸿在前苏联办画展时，当场绘下一匹奔马。在场的布琼尼元帅直率地要徐将这匹“马”赠给他，徐点头同意了。布琼尼极为高兴地说：“你笔下的奔马，比我所骑过的有些战马更加奔放、健美。”

徐悲鸿画马闻名于全国。白崇禧说，曾亲见他在南宁只用5分钟就画了一匹马，很是生动。

徐悲鸿称赞张大千：“五百年来第一人也。”但张说：“徐先生画的马很绝，我学不到这一手。”

徐悲鸿在桂林时与学生论画有“五之诀”：古法之佳者守之；垂绝者继之；不佳者改之；未足者增之；西方之可采者融之。

徐悲鸿要求学生经常绘自画像，他说这有许多可取处：“（1）自画只需有镜子，你要画多久就画多久；（2）你们画别人我不认识，不知画得像不像，我无从评定，如画自己，一看就知道是否画出个性神采；（3）让我看看你认为自己是个什么才具；（4）有些人自命不凡，画己成英雄或宋玉，那也可以，至少是懂得刻画人物了；（5）可以使你勤快些，你总不能说找不到对象给你画吧？”

徐悲鸿说：“中国有两个半油画家，一个是常书鸿，一个是我，还有半个是潘玉良。”他画了一幅《枇杷图》赠友人，并题款：“明年定购香槟票，赢得头奖买枇杷。”

徐悲鸿的油画《田横五百壮士》，是先在人群中找到典型的人物形象，再画下来的。

徐仲年认为徐画的马论百盈千，但可分为3大类：（1）天马行空的天马；（2）立马斜阳的立马；（3）小步奔走的走马。但所绘的马都是瘦马。

白蕉题徐悲鸿画的马，有诗五绝：“未见平生志，霸风起铁骊。安知非逸足，莫伤道旁儿。”

张聿光国画展览，徐悲鸿题词：“士大夫者，即咬文嚼字，浑体糊涂，安坐而食，不辨菽麦，无业之人也。”

刘勃舒10岁时临摹徐悲鸿画的马，然后将画稿寄去，求其指点。徐即回信：“学画最好以造化为师，故画马即以马为师，画鸡即以鸡为师。”“不必学我，真马较我所画之马更可师法也。”