画

[唐]王维

远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

（收入义务教育教科书人民教育出版社《语文》一年级上册）

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从很远的地方看，高山仍然色彩鲜艳；人走到近处，却只见到水而听不到水的声音。春天过去了，百花依旧争奇斗艳；有人过来，鸟儿却丝毫没有被惊动飞走。

全诗读起来似乎处处都违反自然规律，殊不知，这正写出了画的特点。自然界的山离远了看就会变得模糊不清、若隐若现，而画中的山丝毫没有这种弊端，依然轮廓清晰。自然界的水离得稍微近些就会听到流水的声音，而画中的水恰恰没有这个特性，再大的水也都是安静的画面。随着春天的离去，自然界一部分盛开的花朵就要开始凋谢，而画上的花不管什么时候都会保持盛开的姿态。自然界的鸟在有人出现的时候就会受惊高飞，而画中的鸟却丝毫不受影响，一直保持着静止不动。

这首题画诗从远到近，从色到声，观察得很细致，不仅写出了画的特性，还显得真实自然，丝毫没有雕琢的痕迹。

过华清宫绝句三首·其一

[唐]杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

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此诗为杜牧咏史诗《过华清宫绝句三首》的第一首，也是最著名的一首。杜牧经过华清宫，想到当年唐明皇宠幸杨贵妃的历史，再联想到现实中的政治黑暗，有感而发，写下了这首诗来借史喻今。

首句既是写景，又一语双关，既指自己在长安回首遥望华清宫所见的一片宛如锦绣的建筑，又指大唐盛世过于雄壮奢华的华清宫的亭台楼阁。后面三句都是对历史的回顾。随着“山顶千门”的依次打开，唐明皇和杨贵妃当年奢靡的过往也被“打开”了。如果说第一句是远镜头，那么第二句就是近镜头。“千门”用夸张的手法写华清宫宫门之多、宫殿之大和戒备之森严，而由千门紧闭到层层打开的变化为下文埋下了伏笔。后两句承接上一句，写宫门早早地打开不是为了传递军情，而是为了不耽误给贵妃运送新鲜的荔枝，好博红颜一笑。一骑红尘”体现出荔枝的远道而来。

整首诗写得很含蓄，没有明指唐明皇的荒**奢靡，也没有明写杨贵妃的恃宠而骄，而是用“次第开”“一骑红尘”和“妃子笑”等词语来暗示唐朝由盛转衰的根源所在，让讽刺意味更加浓重。

浣溪沙

[宋]苏轼

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪a，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼b。

谁道人生无再少c？门前流水尚能西d！休将白发唱黄鸡e。

（收入义务教育教科书人民教育出版社《语文》六年级下册）

注释

a浸：浸润。b萧萧：雨声。c无再少：不能再回到少年时代。d尚：还。e休：不要。唱黄鸡：典出白居易《醉歌》“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日”，慨叹时光流逝人易老。

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山下短短的兰芽浸润在小溪中，松树林间的沙路干净无垢，傍晚的潇潇细雨中传来布谷鸟的叫声。

谁说人生无法重回年少？门前的流水还能向西奔流呢！不要等到满头白发时再感叹时光易逝。

这首词是词人被贬黄州时期写的，表达了他虽然身处逆境但仍然乐观积极的精神。上阕写景，描绘了暮春时节兰溪清幽的雨后美景。“兰芽”点明时间为暮春，“沙路无泥”写出了环境的清爽干净。“暮雨”和“子规啼”由静转动，反衬出环境的静，共同构成一幅幽静清新的山水画。下阕抒怀，阐释人生道理：要对生活充满希望，也要珍惜时光。这是词人自勉，也是借以勉人。

卜算子·送鲍浩然之浙东

[宋]王观

水是眼波横，山是眉峰聚。??

欲问行人去那边a？眉眼盈盈处b。

才始送春归，又送君归去。??若到江南赶上春，千万和春住。

（收入义务教育教科书人民教育出版社《语文》六年级下册）

注释

a那边：哪边，哪里。那，同“哪”。b盈盈：仪态美好的样子。

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水就像美人流动的眼波，山就像美人蹙起的眉毛。想要问问行人要去哪里，行人说要去那山水交汇的地方。

才刚送走了春天，又要送你离开。你要是在江南正遇上春天，千万要把春天留住。

这是一首送别词。上阕开篇把山和水比喻成美人的眼波和眉毛，与平时所说的“眉如远山”“目如秋水”的比喻相反，显得奇特和新颖。后两句设问，引出友人即将远行，也点出前两句是词人对远方景色的想象。下阕两个“归”字说明友人是要回家，所以词人并没有悲伤和愁苦的情绪，而是充满了憧憬和喜悦。词人把春天的归去和友人的归去融合在一起，赋予了“春归”积极美好的意义。最后两句是词人对友人的美好祝愿，一语双关，既是希望友人和春天同在，又是祝福友人和家人团聚，联想奇特，让人叫绝。

作者小传

王观（约1035年—约1100年），字通叟，号逐客，泰州如皋（现江苏如皋）人。北宋词人，与高邮的秦观并称“二观”。

白头吟

[汉]卓文君

皑如山上雪a，皎若云间月b。闻君有两意c，故来相决绝d。今日斗酒会e，明旦沟水头f。躞蹀御沟上g，沟水东西流。凄凄复凄凄h，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何嫋嫋i，鱼尾何簁簁j。男儿重意气k，何用钱刀为l！

注释

a皑：洁白。b皎：洁白。c两意：移情别恋。d决绝：断绝关系。e斗：盛酒的酒器。f明旦：明日。g躞（xiè）蹀（dié）：小步行走的样子。御沟：指围绕宫墙或流经御苑的沟渠。h凄凄：悲伤哀痛的样子。i嫋（niǎo）嫋：嫋，同“袅”，细长娇柔。j簁（shāi）簁：跳跃的样子。k意气：情义。l钱刀：钱币。为：语气助词，表示疑问。

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这是一首汉乐府民歌，有人认为是才女卓文君写给丈夫司马相如的。相传，卓文君十七岁守寡，司马相如弹奏《凤求凰》向她表情意。由于卓文君父亲卓王孙的反对，两个人私奔到了司马相如的家乡。卓王孙迫于压力，答应了两人的婚事，并赠予财物。后来，司马相如发迹，有了纳妾的想法，卓文君便写了这首诗，表达她对爱情的执着和决绝。司马相如读后，便放弃了纳妾的想法，两人和好如初。

全诗可分为两个部分，从开头到“沟水东西流”叙述了女子与男子决绝的原因和过程。女子认为，爱情就应该像山上的雪和云间的月一样洁白无瑕，既然男子有了二心，那么就要断绝和他的关系。“有两意”跟前面的“山上雪”“云间月”形成鲜明的对比，充满了对负心人的谴责。“今日”和“明旦”是为了诗歌表述生动而写的，并不是真正意义上的今天和明天。“凄凄复凄凄”到结尾是第二部分，表达了诗人的爱情观念。一般女子在出嫁的时候都会哭哭啼啼，诗人觉得完全没有必要，如果能够嫁给自己的心上人，一直到白头，那是最幸福不过的了。这就像是用鱼竿钓鱼，鱼竿柔软，鱼儿活跃。古代诗歌中经常用钓鱼来比喻男女之间求偶，两情欢洽。“男儿重意气，何用钱刀为！”这句话从男子的角度来说，意思是假如真的怀有深重的情义，又何必炫耀金钱，靠它来吸引异性；从女子的角度来说，意思是择偶千万不能把金钱当作首要条件，男人的情意如何才是最重要的。“愿得一心人，白头不相离”成了形容坚贞爱情的千古名句。

采莲曲

[唐]王昌龄

荷叶罗裙一色裁a，芙蓉向脸两边开b。乱入池中看不见c，闻歌始觉有人来d。

（收入义务教育教科书人民教育出版社《语文》三年级上册）

注释

a罗裙：指古代女子的裙子，一般用丝织成。一色裁：用同一种颜色的布料裁剪。b芙蓉：指荷花。c乱入：混入。d闻：听到。

解析

少女的裙子就像荷叶一样绿，脸庞就像荷花一样红。采莲女进入荷塘深处，让人分不清她在哪里，听到歌声才知道有人来采莲了。

《采莲曲》是乐府旧题，内容大多描写江南水乡的美丽风光、采莲女的劳动场景，以及她们对爱情的美好向往等。唐代有很多诗人都写过这类题材。

这首诗虽然是描写采莲少女，但是诗人并没有采取正面描写，而是用荷来作为参照物。前两句把女子与荷花相提并论，赞美女子就像荷花的化身。后两句更是让少女与荷花融为一体，尽显诗情画意。整首诗采用了衬托、比喻等手法，描写的画面生动活泼，富有生活情趣。

赠去婢

[唐]崔郊

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。

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首句写婢女有很多追求者。“公子王孙”指代贵族或富家子，“逐”字是竞相追逐的意思，可见追求者之多，也从侧面衬托了婢女的美貌。第二句化用了西晋富豪石崇和爱妾绿珠的典故。绿珠貌美，石崇巨富，引起权臣孙秀的嫉恨。孙秀利用权势逼迫石崇让出绿珠，石崇不同意，以致被害死，绿珠也跳楼殉情了。在这首诗里，崔郊以“绿珠”代指美貌的婢女。“垂泪”说明婢女虽然被追求，但是内心痛苦。后两句中，“侯门”本指王侯之家，在这里引申为权豪富贵之家。“深似海”是指“侯门一入”，两人之间产生的隔阂无法逾越。“萧郎”原是对南朝梁武帝萧衍的称呼，后泛指被女子爱恋的情郎，此处指诗人自己。

本诗紧扣“赠去婢”的主题，表达了失去爱人的哀怨之情，同时将个人的悲欢离合上升到了社会层面。全诗寓意深刻，含而不露，怨而不怒。

作者小传

崔郊，生卒年不详，唐朝元和年间秀才。