在信息时代，接受高科技即意味着生存。

电影艺术与科技有不解之缘，当好莱坞遇到危机时，它总是在技术上寻找出路。曾以　《大白鲨》、《第三类接触》、《外星人》威震世界影坛的电影导演斯皮尔伯格1993年再次　以《侏罗纪公园》推出了巨大的明星――恐龙。但是真正令恐龙活灵活现的却是美国一群科　技精英及其手中操纵的电脑。

打破金科玉律――电脑模拟现实

用电脑来制作电影特技与传统特技的不同在于：传统特技利用视觉的错觉原理，将造型　夸大或缩小，叠加在景物上。比如我国电影曾用这样的方式来在视觉上复原历史建筑；用小　型战船模拟真实的海战；人用细线悬在空中；爆炸和烟火是没有杀伤力的。

所有传统的特技造型都有平面的或立体的实物，而电脑特技制作的形象并没有现实中的　物质原型，电脑图形是在计算机中用数字组成的代码来表示的信息。

正是基于这点区别，电影改变了它原来的关于本性的定义，电影的本性已经不能用“物　质现实的还原”来概括了，它不再忠实于现实景象的纪录，一百年的金科玉律面临被修正的　境地。

70年代的影片《星球大战》通过计算机来编制令人眼花缭乱的特技格斗镜头的程序，这　部投资上亿的影片，把观众的视线大大地解放出来，人们仿佛克服了地球的引力，穿越任何　物体，在太空中自由翱翔。

1994年的《阿甘正传》，以在电脑处理图像方面的神奇功能再次向人类视觉的可靠性提　出了挑战。扮演阿甘的演员分别与肯尼迪、约翰逊、尼克松等三位总统的真人握手言谈，这　一幕幕在生活中从未发生的场景完全是电脑篡改影像史料的结果。

时代宠儿――电脑多媒体

一些国际上最大的电影电视技术集团，把他们的目光聚焦在家庭观赏影视设备的研制上　，这种设备集影视观赏、独立创作、社会信息双向处理、事务处理等全方位的功能于一体，　这就是已经进入中国社会生活的新时代的宠儿――电脑多媒体。

不要以为它与电影没有关系，它几乎可以说是下个世纪公众与影视发生联系的最重要的　工具!

利用多媒体，我们可以自由欣赏影视经典；可以坐在家里，完成影视艺术的再度创作和　发表；在信息高速公路上调用图形资料进行加工，然后再在信息高速公路上发布，观众不再　是被动的欣赏者。你可以是创造者，信息发布者。艺术工具不再为少数人垄断。

在信息时代，接受高科技即意味着生存。进入1995年，世界各国在信息领域的竞争已经　白热化，1993年美国的“信息高速公路计划”一出台，各国反响强烈，诱发了全球性的建设　信息基础结构热潮。

对于电影和电视来说，信息高速公路的意义在于：谁占据了电脑网络的范围越大，谁就　占领了影视文化的制高点，中国电影在这一过程中将面临新的考验。高科技、电脑化已成为　当今电影艺术发展的新趋势，它不仅会成为推动电影向前的原动力，而且也将是具有竞争力　的市场新卖点。从这个角度看，中国的影业人员必须在观念和实践方面进行双重革命!

(原载《中华工商时报》1996年1月18日)