关于这个问题，可能每个成熟的作家都有自己的杀手锏，他们在长期的写作过程中已经形成了一套属于自己的故事构思模式。那么我在这里给大家介绍自己在长期写作中摸索出来的故事构思模式。

小说剧本的构思一般有两个步骤。第一个步骤我们把它命名为“问题构思法”；第二个步骤我们命名为“难题构思法”。

第一个步骤，要定下故事的框架，比如到底要讲一个什么样的故事？故事的主人公是谁？矛盾冲突是什么样的？故事的结局是什么样的？

第二个步骤，构思具体的故事情节——这个故事里发生了什么？

问题构思法

顾名思义，“问题构思法”肯定跟问题有关。在问题构思的阶段，要确定一个故事的框架，我们只需要回答以下五个问题便可。

（1）他是谁？（人物）

这个问题是要确定故事主人公的身份，因为主人公的身份关系到我们后面所有的故事构思。一名律师和一名军人的职责是不同的，一名教师和一名医生的工作性质也是不同的，他们的身份会影响作者给他们安排的事件和场景。所以主人公的身份在小说里面是至关重要的，在这里需要说明的是，故事里的人物身份设置没有好与坏之分，人物身份的选取也没有好坏之分，只有我们给他们安排的故事有优劣之分。

在《琅琊榜》中，主人公的身份是赤焰军的幸存者首领；在《我的前半生》中，主人公的身份是被丈夫抛弃的富太太罗子君；在《白雪公主和七个小矮人》里，主人公的身份是被继母追杀的失落公主。

我们可以看到，在上面所举的这三个例子当中，主人公无一例外都有一些缺陷。我所说的这些缺陷是指生活的缺陷，他们都面临着生活的变故：第一个案例《琅琊榜》中，主人公是一个幸存者。第二个案例《我的前半生》中，主人公是一个被丈夫抛弃的女人，并且她是一个什么也不会的富太太。第三个案例《白雪公主和七个小矮人》中，这个公主正在面临被继母追杀。

所以，我们确定主人公身份的时候，同时要给主人公设置一个挫折，比如一个被老板开除的律师，他的职业身份是律师，面临的挫折是被老板开除；比如被仇家追杀的剑客，他的职业是剑客，他现在面临的挫折是被仇家追杀。

有的同学可能会问：我们可以不给主人公加挫折吗？

我们可以想象，如果《琅琊榜》里主人公只是赤焰军，《我的前半生》里主人公只是个富太太，《白雪公主和七个小矮人》的主人公只是公主，那还有故事吗？没有。

所以，如果我们不给主人公加挫折的话，故事也就没有“事故”，人物也就不再吸引我们！

（2）他要做什么？（事件）

我们在第一个问题中确定了人物的身份。在这个问题里面，我们要确定的是主人公的行动任务。现在你要写一个故事，你已经有人物了，那你得知道你的人物要做什么，也就是说你要给你的人物安排任务。

他要跟仇人决战吗？他要去寻找宝藏吗？他要把东海的水吸干吗……在这些问题中，你可以随意发挥你的想象力，你可以不受现实情况的束缚，可以天马行空般自由幻想。

在《琅琊榜》中，主人公要做的事情就是为赤焰军平反；在《我的前半生》中，主人公要自力更生把生活过好；在《白雪公主和七个小矮人》中，主人公要逃命。

但在这里，我们也要知道一点，我们给主人公布置的任务越大，接下来的故事构思可能就会越容易。当然这个任务的大小是相对的，是要根据主人公的身份来定的。如果我们的主人公是个小混混，他现在要在两天之内凑够五百万元，这个任务对他来说是几乎不可能完成的；假如我们的主人公是一个上市公司的董事长，两天之内凑够五百万元对于他来说根本不是难题。

所以，主人公越强大，你给的任务也要越艰难。

（3）他为什么要做这件事？（动机）

这个问题我们要找的是人物做事的动机，当我们有了人物，也有了人物的任务，现在人物马上就要行动了。但是为了让人物百分之百地完成这个任务，我们得告诉他为什么要这么干，给他一个充分的理由。

一个律师为什么要去抓坏人？一个读书人为什么要去烧少林寺的藏经阁？白雪公主为什么要逃命？梅长苏为什么要给赤焰军平反？这些都是需要理由的，假如我们没有足够的理由说服人物去行动，那么人物在行动的过程当中遇到难题可能就会退缩。读者也许会问：一个律师好好的官司不打，为什么要去捉坏人？一个读书人为什么不好好学习，要去烧藏经阁？如果你不能用充分的理由说服读者，给读者一个你的人物不得不这么做的理由，那么读者可能就会放弃阅读你的小说。

并且，在这里还要注意的是，我们不仅要给人物理由，并且这个理由还要足够充分。比如，在《白雪公主和七个小矮人》里，如果白雪公主拼命逃生不是以为继母要杀她，而是继母要抢她手里的布娃娃，那这个理由足够吗？肯定是不够的。再比如，在《琅琊榜》中，梅长苏要为赤焰军平反的动机不是赤焰军被陷害至全军覆没，而是有人抢了赤焰军一个小兵手里的馒头，这理由肯定也是不够的。所以不仅要有动机，而且动机要足够充分。

当然，在有些故事里面，如果对抗的双方是大家公认的天敌，那就不需要理由。比如警察和坏人、解放军和灾难、八路军和日本侵略者、猫和老鼠等，我们不需要再单独交代动机。

（4）他准备怎么做？（计划）

在这个问题上我们要构思出故事的大致情节。

我们的故事有了人物、任务、动机，那么现在人物应该行动了，他怎么行动呢？

人物在行动之前，他要有一个完整的计划，比如，现在唐糖小君要从深圳回大凉山，他首先要给自己制订一条路线。他可能从深圳火车站坐火车到成都，然后从成都转车去西昌，他也可能是直接坐飞机去西昌，他还可以坐飞机到昆明再转乘飞机到西昌，这是三条不同的回大凉山的方式。

如果事先没有制订好路线，那唐糖小君收拾好行李从家里走出来根本不知道往哪里走，就会像一只无头苍蝇般没有方向。

同样，我们小说写作也是如此。在动笔之前，如果作者给人物制订的计划不够完善，那么任务进行到一半时可能就不知如何往下写了，这往往也是很多作者卡文的主要原因。

当然，如果要非常完善地构思出一个故事的情节，我们还需要知道故事中的反派人物，还需要知道主人公面临的难题等。所以在这个步骤中，虽然制订的计划不是很详细，但是我们必须得在脑海里有个大致的故事情节走向，也就是主人公要做的大概事情。

（5）他这么做的结果是什么？（结果）

人物在按照你所给的这个计划做事之后，最终他怎么样了？比如唐糖小君乘坐飞机到昆明，在昆明转机去西昌，他最终回到了大凉山了吗？一个被人陷害开除公职的警察按照作者给的计划想要复职，那他最终成功复职了吗？赤焰军幸存者最终为赤焰军平反成功了吗？白雪公主最终成功逃脱继母的追杀了吗？

在这些问题中，我们要的其实就是找到我们故事的结局。因为结局就是故事的目标、人物的目标、作者的目标。如果没有目标，那所有的计划都无从制订。比如说唐糖小君没有告诉助理他要回的是大凉山，那助理如何给他制订回家的路线呢？如果梅长苏没有想过要给赤焰军平反，那他所做的事情将东一榔头西一棒子，毫无目的，故事也就不会像我们看到的那样明晰、精彩。

难题构思法

难题构思，是问题构思法中的第四个具体步骤——他准备怎么做？在这个流程里面，我们要比较细化地去构思具体的故事情节了。

（1）一句话概括你的故事。

要一句话讲出你的故事。

比如，《花千骨》用一句话概括就是：女徒弟和师父的虐恋。尽管整个小说中有很多人物，故事线也很复杂，但主线就是花千骨和白子画的虐恋过程。

再如，《琅琊榜》用一句话概括就是：赤焰军幸存者的复仇权谋之路。整个故事都是围绕着赤焰军幸存者梅长苏的复仇来展开。

那么，为什么要用一句话概括你的故事？其实就是让我们把我们自己故事的主线和类型提取出来，让我们时刻记得我们是在写什么故事，不要走偏。比如：你本来是写一个言情小说的，结果你写着写着就写成了悬疑小说，或写成了武侠小说，在不知不觉中把自己的作品写成四不像的作品。

很多时候新手作家会在写作过程中，忘记自己要写的是一个什么故事，什么类型的故事，硬是把一个宫斗的小说写成了军事小说，把军事小说写成了武侠小说……这样的作品绝对是失败的。

《花千骨》里故事写的是女徒弟和师父的恋爱，主线是徒弟和师父虐恋的过程，类型是“虐恋”，我们可以看到整个小说中有很多对恋人，紫萱对白子画，杀千陌对花千骨等。

除了爱情之外还有很多矛盾，但这些矛盾的根源都是因为花千骨和白子画的恋情而引起的，或者花千骨和白子画的恋情在影响着这些矛盾的升级。在故事类型方面，这些男女之间的恋爱全部都是虐恋，没有一对是有好结果的，作者时刻记得自己写的是一个虐恋的小说。

《琅琊榜》电视剧中故事主线就是赤焰军幸存者的复仇。主人公所做的种种决定都是为了复仇，甚至梅长苏和霓凰郡主的恋情也都是为了复仇而变得非常虐心，并且从故事的结构方面来讲，他们两个的恋情也是为故事主线发展服务的。

作者时刻记得这个剧本是复仇剧本，而不是言情剧本，所以言情的成分在这部剧里只起到了辅助作用。那么在类型方面，作者时刻记得这是一部权谋剧，而不是武侠剧。所以在这一部剧中，所有的对手戏都不是通过武力，不是通过军事，而是通过计谋和智慧来完成的。

一个作者想要写出一个非常好的类型小说，就一定要能够用一句非常简短的话概括出他的故事。这句话里面一定要包含故事主线和类型，并且你要时刻记得这个公式：

故事=人物+任务+结局

（2）找到你故事的结局。

为什么要找到故事的结局？因为故事的结局就是作者的目标，当故事发展到了结局的时候，作者的使命也就完成了，也就意味着他已经完成了一个完整的故事。

在电视剧《花千骨》中，最终的结局是白子画携花千骨隐居。《琅琊榜》的结局是梅长苏成功为赤焰军平反。这两部剧的作者从一开始动笔就非常清晰地知道故事的结局，所以他们的目的非常明确，作者所有设计的场景、事件，全都是为结局服务的，为人物制订的所有计划都是为了达到最终的结局。

当然，有些读者可能会问：不是说在寻找卧底的小说里，连作者都不知道卧底是谁吗？

是的，有些悬疑小说的作者在写作的时候，为了达到悬疑的作用，连作者都不知道卧底是谁。但是我们也知道，所有卧底小说的结局都有一个共同特点，就是最终卧底被找出来了。就算是卧底小说的作者，他在写小说的时候也早就知道卧底是会被找出来的。别说作者，就连读者、观众都知道卧底是会被找出来的。

（3）找出你故事中最主要的正派和反派。

无论是什么类型的小说，都会有两种人物：正面人物和反面人物。正面人物很容易找到，就是我们的主人公以及主人公的朋友。但是反派可能是人，也可能是天灾人祸，如地震、火灾、洪灾、雷电，还可能是猛兽、妖怪，甚至可能是主人公自己，也可能是某种制度……只要是跟主人公对立的、阻止主人公达到目的的，我们都称为反派。

在电影《国王的演讲》中，反面人物就是主人公自己，准确地来说应该是主人公“一紧张就口吃”这个毛病。他想要在士兵出征之前对全国人民进行一场演讲，然而“一紧张就口吃”的这个毛病一直在阻碍他达到这个目的。

那为什么要找出反派？前面我们已经找到了故事的结局，也就是主人公的目标。那主人公有了目标之后肯定要寻找到达成目标的路线，为达到这个目标制订一个周密的计划。

再假设，如果A要从深圳回到大凉山去，他现在在深圳，他的最终目的地是大凉山，我们要给他制订一个回家的路线计划，做这个计划的时候我是否要考虑阻止A回家的因素？比如天气的因素、金钱的因素、疫情的因素等。

比如，这些因素可能是：因为天气原因，导致航班不飞了，现在A就不能坐飞机了，他就只能乘坐火车再转车。但是火车刚进成都就因为灾害原因道路塌方也走不了了，我们就安排A坐汽车，结果汽车在路上抛锚了，我们只能让他走路……你看，我们在给他制订这个计划的时候，是根据外界给的具体阻碍而来制订的。就好比《人在囧途》，一路上各种意外导致的故障，才有了囧途这样的精彩故事。

写作也是如此，作者需要考虑他的主人公要如何战胜对手，达到目标。他要提前想到在整个过程中主人公会遇到哪些问题，这些问题该如何去解决。

比如，在《琅琊榜》里，主角的最终目的是要为赤焰军平反。为了平反，梅长苏做了几个计划：

①辅佐萧景琰登上太子之位。

②重审赤焰军案。

③赤焰军案平反，故事结束。

在有了这三个大步骤之后，作者又把计划细分。辅佐萧景琰登上太子之位的过程中，他有两个对手，一个是太子，一个是萧景桓。他需要把萧景桓和太子打败，萧景琰才有机会登上太子之位。计划是：先制订协助萧景琰打败太子的计划，再制订成功打败萧景桓的计划。当然在这些步骤里面，作者又做了更细致的划分。

所以，构思故事的时候，要找出你故事中最主要的正派和反派，为正派制订一个战胜反派的计划。

（4）为你的主角设计几个大的难题。

前面三个步骤，我们已经有了一个粗略的主角战胜反派的计划。那么现在我们要做的就是把这个计划细化，把它制订成一个天衣无缝的、能够克敌制胜的计划。我们要给主人公设计一系列的难题、障碍，于是，我们的配角也就要产生了。

比如，在《琅琊榜》里，梅长苏要平反赤焰军，他的计划是辅佐新太子，于是萧景琰这个男二号就出现了。但总不能让萧景琰一帆风顺地就当太子吧？在这个过程中必须要给他一些阻碍，于是太子和萧景桓这两个反二号就出现了。主角要打败这两个对手，也不能很容易就得手吧，那么这两个人得要有帮手，于是其他配角就出现了。同样，主角要去执行这个计划，一个人肯定不行，主角得有帮手，于是其他配角就出现了。一个故事的大概雏形和大致需要执行的任务就出现了。

所以我要告诉你的是，一个故事的构思，不是先构思人物，而是要先构思故事、构思故事的计划。等你有了故事的计划，执行计划的人和阻碍计划的人就出现了，人物也就有了。如果你不知道故事的计划，或者当你的计划太过平庸的时候，尝试给你的主人公设置难题，并且这些难题要一个比一个大，这样一来，你的主人公为了解决这一系列的难题就要去做很多事情，于是你的故事就有了，而且会越来越丰满。

以上是构思一个故事的四个步骤，是这些年来不管是我自己写作还是教学都会使用的，并且是屡试不爽的方法。如果你按照上面的四个步骤来构思一个故事，三天构思好不是一件难事。甚至只要你掌握了这种方式，你还可以批量地去生产故事。

当然，在这里我也声明一下，这种故事构思的方法比较适合近几年来很热卖的小说作品。很多人说这样写不出好作品，好作品没有办法教出来。的确，经典作品是没有办法教出来的，伟大的作家也不是某个教程能够教出来的。但是卖得好的故事有它的规律，因为人们的审美方式是有据可循的。更何况，也有伟大的小说——《西游记》符合我们上面讲的这些规律，具体可以自己按照上述方法去细细分析。