虽然邓肯已经具有知名度，而且许多有名的人士也很赏识她，但是她的经济状况仍然很不稳定，她经常为筹不出房租而苦恼。

有一天，一位衣着华丽的男士来拜访邓肯。他从柏林来，是柏林最大一间音乐厅的代表，他希望立刻和邓肯签订一份合同。邓肯一直希望剧院能够接受她的艺术，但是当邀请真的来了的时候，邓肯却像一只受了伤的蜗牛退回自己的蜗壳里一样拒绝了。因为这个男人告诉她，她将被冠以“世界第一位裸足舞蹈家”的头衔，这样的噱头是邓肯无法接受的。她的确在跳舞时披发赤足，但那是释放自己的表现，并不是一种宣传炒作的形式。

邓肯斩钉截铁地拒绝了这份报酬可观的合约。她说：“我的艺术并不想在艺术厅表演，有一天我将到柏林去，我期待能配合音乐协会的交响乐团演出，并且是在音乐教堂举行而不是在充满杂耍和动物表演的地方。不！不论任何条件我都不答应。祝福你，再见！”

这个德国音乐厅的代表看到邓肯一家居住的环境，似乎不太相信自己的耳朵。第二天、第三天，他又来拜访邓肯，并且将报酬翻了一倍。邓肯依然没有答应，她说：“我到欧洲来是想借着舞蹈将宗教的复兴表达出来，同时借着动作传达给人们至美和神圣的意义，我绝不成为那些脑满肠肥的资产阶级们晚餐后的余兴。有一天我会到柏林去，我将为歌德和瓦格纳的同胞们表演，然而那个剧院必须完全值得我在那里演出。”

邓肯的后一句预言在三年之后果真实现了，那时，她在德国的克洛尔歌剧院与柏林音乐协会交响乐团配合演出，票房总值是当年音乐厅代表给她的报酬的25倍。

这之后的一天，雷蒙德宣布他参加了一个音乐团，要前往美国旅行演出。于是，邓肯和母亲便单独留在巴黎。那时候母亲身体不太好，不能忍受那样恶劣的居住环境，所以她们搬到了一家小旅馆。同时，她们还领到了救济金，对邓肯来说，终于不用让母亲太过受苦了。

在旅馆的住客中，邓肯注意到一对在任何地方都很引人注目的夫妻。丈夫是一个比较清癯的男子，脸上总是挂着一丝忧郁；妻子有一双蕴藏着温柔、深沉和**的大眼睛，以及一头褐色的头发。

有一天早上，这位年轻的妇人走到邓肯的桌旁对她说：“这位是巴特，那位是罗瑞，他们都曾经为你的艺术写过评论。我是贝蒂，如果你愿意为我们跳舞，我们很希望能找个时间前往你的舞室拜访。”

邓肯很高兴，欣然邀请他们到舞室看看。此后，他们便经常到邓肯的舞室去，朗诵诗歌、看邓肯跳舞，或者有时候只是几个人坐在一起聊天。

这期间，邓肯还找到了机会拜访罗丹。自从在展览会上看到他的作品后，邓肯就一直对他念念不忘。她对这次和罗丹的见面既紧张又激动，用她自己的话说就是“好像希腊的女神要去洞穴寻找牧羊神一样，只不过她主要是要找她的爱人，而我却要寻找艺术界的阿波罗。”

罗丹给邓肯的第一印象是短小精干、很有活力，他的作品很简单但是却很有力量。从这次见面以后，罗丹作为邓肯的良师益友，两人的交往持续了很多年。

邓肯与另一位伟大的艺术家加里亚的交往也是从这个时候开始的，她是被作家凯瑟尔的太太带引到加里亚的画室的。

那一天，邓肯被带到加里亚家，一进顶楼的画室，她发现加里亚被他的书、家人和朋友们团团围住。他精力充沛，眸中洋溢着智慧的光辉。他对周围的人都很亲切，他画中的美丽风格深深震撼了邓肯。邓肯觉得自己的心情和见到基督时一样充满尊敬。

画室里还有加里亚的一个朋友，他是巴斯德研究院的梅契尼可夫。加里亚向他介绍邓肯时，抓住邓肯的手，就好像一个人要带小孩子去看一种值得向其他小孩炫耀的东西，加里亚说：“这是伊莎多拉·邓肯，”说到这里，他突然提高音量：“这个女孩将是一个美国舞蹈界的革命家。”

加里亚过世后，他的很多画作被收藏在卢森堡。此后，邓肯每每在卢森堡看到这些画作时总忍不住流下泪来。加里亚一家都是邓肯亲密的朋友，他们给了邓肯很多帮助，在邓肯怀疑自己的时候，加里亚总是有办法让她重拾信心，他对待艺术的态度也时常激励着邓肯在这条道路上一直走下去。