仇英，字实父，号十洲，原为江苏太仓人，后移居苏州。早年靠做漆工兼楼宇彩绘谋生，后拜师周臣门下，专心学习作画。他笔锋灵活多变，布局严谨细密，无论山水、花鸟，还是人物、仕女，一经绘出，别具特色，被董其昌授予“近代高手第一”的美誉。

仇英早期善临摹。他曾多次拜访项元汴等鉴赏家，在他们的府中观赏珍品，并临摹多本唐宋名家大作。他画技高超，临摹作品可达不辨真假的程度，如《临萧照高宗中兴瑞应图》《临宋人画册》等，都是其临摹的大作。仇英沿袭了赵伯驹与南宋的院体画风，常以青山绿水为主题，入笔细腻秀雅，设色鲜艳多彩。尽管有人把他的画归类到吴门派中，但他和沈周、文徵明和唐寅在风格上有所不同。沈、文、唐三人善在画面题诗作跋，直接赋予作品文人画的特征，而仇英则是通过笔墨渲染下的闲情逸趣，慢慢散发出文人画的韵味。他的《浔阳送别图》就是这样的作品。

仇英还善画仕女，人物多取材于历史。他下笔流畅，粗细笔并用，描绘人物体态优美，形神兼备，能体现出仕女的不同特点。《明画录》称其所画仕女：“发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”

《汉宫春晓图》描绘了汉代宫廷中后宫三千佳丽多样的生活状态。画卷从宫廷外景处开始描绘，几棵垂柳矗立在皇宫外，嫩绿的柳叶早已爬满枝丫，与地上的矮丛花卉相互掩映在雾气迷茫的早晨，暗示着春天已经来到。进入宫廷大门，先是一条护城河，河上漂着片片荷叶，旁边几人指着白鹭高兴地观望。再往里看，就是整个后宫的殿宇楼阁。里边人物繁多，姿态各异，变化万千。有的三两结伴赏花交谈，有的倚栏注视孔雀，有的起舞奏乐，摆谱弄琴，有的在一旁观看，拍手喝彩，还有一名画师正在为妃嫔画像，这个妃嫔就是历史上有名的美女王昭君。除此之外，还有宫女、男侍多名，有的陪伴在主人身旁，有的守在宫门内外，这些人物增强了画面的写实效果。

该画设色典雅艳丽，画工细腻，把人物的样貌妆容、一颦一笑都描绘得惟妙惟肖。仕女们呈现出坐、立、趴、倚靠、瞭望、抚弄、弹奏等多种动作姿态，每一个动作与神情都恰到好处地融合在一起，使人物神采奕奕。再用树石、花木和华丽的装饰加以衬托，一幅如仙境般的画卷就这样呈现出来。

仇英还常以鸟兽、山林、军容、台观、旗辇等为题材，经过仔细斟酌再进行绘制，可达到一种神奇的境界。他的传世作品还有很多，如《桐阴清话图》《捣衣图》《松溪横笛图》《清明上河图》《桃源仙境图》《剑阁图》等，都是明代的杰出画作。张丑在《清河书画舫》中赞扬仇英的画：“资诸家之长而浑合之，种种臻妙。”