戴进，字文进，号玉泉山人，浙江钱塘（今杭州）人。宣德年间进入宫廷画院任职，山水、人物、花鸟、走兽、道释无所不能。

戴进画山水师法于马远和夏圭，画人物师法于吴道子和李公麟。他在博采众长的基础上，潜心钻研，终自成特色。他用“铁线描”勾勒衣纹，时而兼用“兰叶描”，线条有力如铁丝，状如兰叶，极为生动飘逸；他画人物用“蚕头鼠尾描”，行笔顿挫，力度十足；他画葡萄还要在旁边搭配竹、蟹爪兰等物，作品别具特色。戴进一改南宋浑厚沉重的画风，他下笔细腻，风格挺拔，顿挫有度，笔锋灵活多变，成为当时风靡一时的绘画名家。

戴进一生创作作品众多，如《春山积翠图》《风雨归舟图》《三顾茅庐图》《南屏雅集图》《三鹭图》等，其中《春游晚归图》和《春山积翠图》是其绘画早期和成熟时期的代表作品。

戴进创作《春游晚归图》时，多受马远和夏圭画风的影响，画中轮廓勾画、渲染方法、笔皴用法、构图范围均有马夏之风范。展开画面，前景一角为坡石松树，小桥流水，前方一座庭院，一人正在敲门，应该为院内主人。里边的仆人听到敲门声前来应答。中景处有两个农夫扛着锄头走在乡间田野上，远处还有农妇在喂养家畜，远景为青烟缭绕的山峰，亭台楼阁若隐若现，整幅画面给人惬意舒适之感，令人对这种安静雅致的田园生活充满向往。

戴进在绘画时十分注重细节，画中人物虽小，但形神兼备，犹如“万花丛中一点绿”，更显画面生动活泼，这与马、夏诗情画意般的画面有所不同。戴进虽笔墨严谨，但灵活多变，潇洒自如。从构图上看，该画留有大部分空虚，沿用了南宋画院风格。但其远景和近景区分不大明显，似乎都在同一个水平线上，缺乏视觉深远效果。如果不是中景处有小径相隔，可能无法分辨远近，这是该画的一个弱点，但也是浙派绘画的一个共同点。这幅作品没有落款也没有印章，从画风上来推断，应为戴进早期的作品，可见当时戴进的画艺就已比较高超。

戴进62岁时创作了《春山积翠图》，代表了戴进中晚期画风的转变。戴进当时生活窘迫，靠卖画为生，画“春山积翠”这样的景色正是寄情于景，抒发自己凄凉寂寞的抑郁情怀。

戴进虽继承古人的作画传统，但能用古而不泥古。他推陈出新，发展出自己的独门一派，其风格被儿子戴泉、女婿王世祥传承，还有吴伟、张路、方钺、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩等多人追随，从而形成“浙派”。“浙派”在江浙地区影响很大，名声远播宫廷内外，因此，作为创始人，戴进受到更多的赞誉。