奥特曼的配乐，真是一绝。

或许圆谷有这样或那样的毛病，但在对待作品的态度上，绝对没有敷衍观众。

哪怕是被人诋毁的新生代，也不是全无可取之处。

说到圆谷的配乐，那就不得不提及五位标志性的作曲家了。

这五位分别是冬木透、矢野立美、佐桥俊彦、川井宪次及小西贵雄。

跟圆谷合作过的作曲家很多，但最具代表性的当属这五个人了。

冬木透是昭和奥的象征，在霓虹被称为“奥特曼音乐之父”，负责制作了多部昭和《奥特曼》作品及高斯的部分配乐。

矢野立美可能是这四人里国内知名度最高的一人，负责迪迦戴拿等一系列平成奥的音乐制作，迪迦的TV主题曲《takemehigher》便是由他作曲。

佐桥俊彦代表着平成后时代，不仅制作了帕瓦特、盖亚、梦比优斯和超八剧场版的音乐，还制作了多部假面骑士的音乐，包括空我在内很多骑士音乐都出自这位。

小西贵雄则是圆谷后期的“御用”作曲人，新生代从银河奥特曼到欧布奥特曼，全都由他一手包办音乐制作。

至于川井宪次，这位业务太广，虽然也做过特摄音乐，但数量没有前四人多。主要代表作有奈克瑟斯、捷德以及赛罗剧场版音乐。

假面骑士Build的音乐也有他参与。

这五人的作曲水平孟浪作为音乐白痴不好评价，反正他觉得奥特曼的音乐都挺好听。

但这五人并不是初代的音乐作曲，初代的音乐作曲由宫内国郎负责。

这是被许多奥迷忘却的特摄音乐大神！

《哥斯拉》、《奥特Q》、《奥特曼（初代）》、《乔尼亚斯奥特曼》都有他参与制作的身影。

宫内国郎的曲子中，最为大众熟知的便是初代奥特曼片头的主题曲《奥特曼之歌》了。

毫不夸张的说……

这首歌影响了一代人！

歌曲虽然经典，但原样照搬肯定不行。

初代的音乐制作，孟浪包给了之前曾给多部动漫作品制作主题曲的音乐团队。

这个团队的实力很强！

但实力强不代表就能做出令甲方满意的音乐，就比如现在，孟浪对他们做的主题曲很不满，于是亲自下场哼了一段《奥特曼之歌》！

在孟浪哼出基本曲调后，负责作曲的音乐人李天铭便拿起笔记下，随后在钢琴上弹了一遍。

弹完他似乎是来了灵感，也不理会一旁的孟浪，旁若无人地进入了工作状态。

孟浪也没催他，确定一时半会拿不出成品后，默默转身离开。

三天后，李天铭向他提交了词曲小样。

孟浪听了一下，发现这曲子跟他哼的版本差异很大，像是对《奥特曼之歌》重新编曲后的魔改版。

曲风更燃更热血，如果说他哼出来的版本像是少女呢喃，那在这一版就变成了猛男嘶吼！

词也填好了：

在这繁星闪耀的宇宙中

存在着怎样的奇迹呢？

UItraman！

探寻这片星空的奇迹

光之国度，宇宙英雄

坚定心中的守护信念

来了！我们的奥特曼！

战斗吧！纵使伤痕累累！

（为了这颗蓝色星球）

守护着，宇宙的和平！

（将双手交错成十字）

燃烧生命，只为这一刻

在这落日的夕阳里

Oh～UItraman！

光之英雄降临～！！

小样的效果简直炸裂，孟浪听完就满意地支付了尾款，并要求王奎寻找一名优质歌手来进行演唱。

歌名虽然还叫奥特曼之歌，但这一版的奥特曼之歌，完全变了一副模样。

摒弃了原版满满的“昭和”猛男气息，转换成了更符合如今时代定位的曲调，听起来还不错。

当然，原版的《奥特曼之歌》也不能浪费，可以做成霓虹版主题曲嘛！

如果霓虹小朋友觉得这首歌老土，那也不碍事，甩锅给TBS就行了。

就说霓虹版《奥特曼之歌》是TBS制作的，跟PD公司无关。

安排得妥妥的！

除了主题曲之外，还有片尾曲、插曲等音乐需要制作。

不过这部分要求就低了许多，至少没有主题曲那么费时费力。

初代的音乐在紧张制作中，皮套和模型组也没闲着。

怪兽皮套是个大工程！

目前出场的怪兽皮套，共有五款，分别是宇宙怪兽百慕拉、宇宙忍者巴尔坦星人、透明怪兽内隆嘎、海底猿人拉贡、奇怪植物绿蒙斯。

还未出场的怪兽皮套，足足有三十多款！

这是一个很吓人的数字！

哪怕皮套模型组维持996的高负荷工作强度，皮套制作进度仍然追不上剧组的拍摄进度。

迫不得已，拍完前五集之后剧组只能暂时停工，等待皮套制作组提供新的皮套。

正在制作的皮套为海兽格斯拉皮套，这是一只神似“胖头鱼”的海底怪兽，原型为《奥特Q》第26话中的比达。

说起来，初代大部分怪兽原型都来自于《奥特Q》。

问题就出在这里！

圆谷拍初代时，把仓库里的《奥特Q》皮套改一改就能用。而到孟浪这里，他没拍奥特Q，没有现成皮套可用，每个怪兽出场都得做新皮套，设计、修改、制作一套流程下来，根本追不上拍摄进度。

“孟总，要不我们把前面出场的皮套改一下造型凑合着用呗？”

王奎见这样实在太拖进度，便忍不住出声提议道。

孟浪沉默了。

改皮套是一种恶习，他孟仔不缺钱会做这种事？

“把百慕拉皮套拿去改一下做成脑波怪兽阳戈吧！”

对不起圆谷桑，是我孟仔错怪你了！

改皮套的感觉真的好爽呀！

难怪圆谷总