《大红灯笼高高挂》

《活着》一片却名不副实。似乎在中国人的心目中，被禁的影片一定是好片子。好片子有可能被禁，但被禁的未必就是好片。《活着》一片，居然被称为中国版的《阿甘》。这都是哪跟哪啊？两片的寓意有着天壤之别，《阿甘》讲的是人性，《活着》更多说的时代对人的影响。

这是一部野心很大的影片，用福贵一整个人生及其家庭的悲欢离合，用来探讨社会的变化对个体的影响。里面涉及的时代背景很多，也很写实，很真诚，也很压抑。看完这部电影，不唏嘘的人估计不多，确实是深入到人内心的一部好片。但好片，不等于存世之作。用一部影片来表现如此多的内容，本身就是一个强大的挑战，叙事时间必须要紧凑，内容的拿捏要恰到好处。可惜，张艺谋本身对剧本的参透力没有达到任何一个好的编剧的程度，所以，我们看到了内容的叠加而缺乏连贯。除了他更老道的叙事功力，此片不过尔尔。

《一个都不能少》，《我的父亲母亲》，《幸福时光》，《山楂树之恋》是一个档次的片子。这四部影片，张艺谋根本没有用心去拍，算是用了八成功力吧。蜻蜓点水的叙事，对人物形象的点到为止。就这些了。《千里走单骑》略微上了心，拖沓的故事情节害了此片，本身就不是一个吸引人的故事，又讲的这样慢绉绉，有几人会喜欢？

应该是受了《卧虎藏龙》的刺激。后来连续有了《英雄》、《十面埋伏》，《满城尽带黄金甲》。《英雄》一片假大空，除了类似明信片的画面和大牌到极点的演员表，算是有些观瞻之外，其他不值一提。《十面埋伏》 华丽、虚张声势、悲壮、野心勃勃……而全无灵魂的电影。 《满城尽带黄金甲》哎，这片不提也罢。

《金陵十三钗》同样是张艺谋的味道，色彩极好，表现的主题极大，就是讲故事永远讲不到重点，没有**迸发的节点，这是很要命的事情。他也许会煽情，但煽的都是小情，不能给人打入心肺的动力，越到后来，张艺谋越冷静了。这种冷静在技术上会更上一层楼，但归于影片的，却是更多的冷冰冰。

其实我更关心那部被大伙骂到娘的电影《三枪拍案惊奇》。这是一部神奇的影片，张艺谋的电影史上，没有这种内容，这种风格，没有这种演员的影片。这是一部没有谋女郎的影片，惊奇吧！夸张，悬疑，惊悚的影片风格在张艺谋的电影里很难看到。但恰恰是这部影片，体现了张艺谋高超的导演功力和叙事技巧。

（本章完）