任何创富者，都不可能有一帆风雨的创富经验，都要经过一波三折的考验，问题是面对失败，应该以什么样的心态和情绪对待它。

黄玉郎本名黄振隆，生于1950年，家庭环境不大好。他自小便喜欢画画，画漫画和他那些心目中的英雄人物。

从9岁开始，他就试着向一些报刊的漫画版或专栏投画，但均被编辑们揉成纸团扔进废纸篓里了，直到11岁，第一幅“处女作”才在报刊上刊出。

由于黄玉郎一心想画画，学业成绩平平，加上家境不佳，十三岁刚读完中二便辍学，开始步入社会，进“社会大学”进修。

他的第一份工作，是加入《时代漫画日报》。他应征的职位是“画家”，实际工作是“后生”，薪水微薄不在话下，最令他“顶不顺”的，这间漫画报馆宣布倒闭，黄玉郎也宣告失业。

一年之后，“养伤”完毕。黄玉郎又跃跃欲试。这一次是和别人合资出版《娱乐漫画日报》，筹备期为3个月，可惜的是这份《娱乐漫画日报》的寿命也只有3个月。由于销路不振，入不敷出，3个月便停刊。

当时香港漫画界的崔魏集团，在报刊上聘请漫画人才，黄玉郎便去应试。因为年纪太小，取录后担任的职位介于“画家”和“后生”之间。不过，因为崔魏集团出版刊物颇多，如《娱乐新闻报》《每日漫画报》，另有《精彩漫画》及《明星漫画》等单行本，稿源颇为缺乏。所以黄玉郎有机会开始在这个集团的出版物上发表他的创作。

黄玉郎在崔魏集团的收入颇为不俗，因为他每月创作四、五个故事，每个故事210幅画，而每幅画的稿费是5角，即除了“后生”的工资外，还有稿费收入四五百元。对于一个15岁的小青年，常年能有这样的收入已颇为满足了。

不过黄玉郎毕竟是一个不满足现状的人，才安定了一年多，便又和另一名画家合作，自己出版漫画日报，第三次企图创业。

在崔魏集团工作一年多，黄玉郎对出版这个行业已较为熟悉，加上合作的画家何可也富有经验，所以这期出版的《新奇漫画日报》比较成功，出版不久，便日销12000多份（售价1角）。绘画、创作及编辑分别由何可及黄玉郎两人负责，每人轮流负责一天，每天有十四、五套连环故事。黄玉郎的兄长则负责发行及财务。

据黄玉郎回忆，此后一年多是香港漫画出版事业的“黑暗时期”。较高水准的日本漫画乘机入侵，《超人》这一类连环画代替了港产漫画。同时，电视深入民间，香港漫画读者正在减少。在这漫画行业的“黑暗时期”，大多数职业漫画家为了生活而被迫转业，黄玉郎说：“大约只有三、五个漫画家可以坚持到底。”

黄玉郎本人便是“坚持到底”中的一员。这也是他个人事业的最低潮，为减低开支，回到他老家，每天将画好的画稿送去报馆及出版社。

踏入1969年，香港经济步入“起飞”期，香港市民的消费也有所提高，漫画读者又多起来，漫画市场也出现生机。报社和出版社对漫画稿的需要也多了。黄玉郎节衣缩食，又积了一笔钱。

1971年，黄玉郎做了两件决定他一生道路的事：第一，是结婚，黄太太似乎给黄玉郎带来了好运气，“脚头”很好；第二，是在这年底决定“五度出山”，再创自己的事业。

年底，一位上了年纪的、开书店的朋友，看中黄玉郎对漫画出版业的专注及真诚，以及工作多年积累下来的经验，邀他出来闯天下。

这一次吸收了过去的经验教训，步步为营，加上资产较为雄厚，财务方面管理力求小心。在刊物出版方面，市场反应良好，销量也很快突破了二万本，利润颇为不俗。

这期间，香港漫画业已和数年之前不同。原有漫画家大半已转业，人才缺乏。黄玉郎除了仍然“多产”，还招聘了一些喜欢漫画的青年，训练他们一起工作，而且吸收了日本漫画素质高、印刷好的优点，致力改进。如是者经过3年，玉郎刊物的销量已稳居本地市场第一位，压倒日本图书。又经过一次又一次扩大经营和改革，玉郎图书公司终于在出版界独占鳌头。

黄玉郎这个一无所有的穷画家，屡败屡战，不低头不气馁。五年创业，才最终确立起他在香港漫画界的霸主地位，也可谓是步履艰难了。这种屡败屡战，永不气馁的创富精神，确实是需要高度自治力的创富者方能做到的。