若干年后，当她站在著名画家韩美林面前的时候，韩美林怎么也没想到，这个来自山东的青年女画家竟是三十多年前经常到中央工艺美院看他作画的那个七八岁的小女孩儿！而此时她已出息成山东画院与济南画院的高级画师了，要在中国美术馆举办《杜华绘画、木雕艺术展》了，韩美林遂高兴地在她个展的前言中写下了如下的话：杜华少时来中央工艺美术学院玩耍，满目斑斓对她艺术上的启蒙起了很大的作用。三十年来辛勤的劳动，加上她的悟性和韧性，使她较早地登上了美术的大舞台……文如其人、画亦有然，她典雅的气质、含蓄的性格，全都渗透在她的作品中……

杜华一九五六年生于北京的一个艺术家庭。她少年时的梦想是将来当一个音乐家。她自小即拉得一手好提琴，稍大点儿就随父母来到了济南。一九七四年她于山师附中休学期间，曾独自背着小提琴至淄博文工团求职，凭着扎实的功底及稔熟的技艺，一去即做副首席。可好景不长，仅干了三个月就因家庭出身不好被辞退了。此后又有多次部队文工团招收学员，因为同样的原因而没有去成的事情，对她打击不小。一九七五年山师附中毕业之后，她被分配到济南手帕厂搞手工印花。凭着她的吃苦与聪慧，不到一年就进了该厂的设计室。她在那里一干就是八年，她设计的手帕图案几乎每年都得奖，为产品扩大了订户，也为未来走上绘画的道路打下了坚实的基础。一九八三年她正式调入济南画院，随后又至山东轻工学院美术系深造，毕业之后即开始了她专业绘画的生涯。

杜华面相端庄，性格沉静，气质高雅。她早期的绘画作品，多为典雅含蓄的纯情花鸟，且具有柔美清丽、澄澈内秀的特色，这些作品兼取工笔写意之长，熔传统技法形式与现代审美意识为一体，显示出独特的艺术风格。我认为这是她个性和气质的反映。

一九九一年杜华在日本七个城市成功地举行了个人画展之后，又迷上了木雕艺术。三年间，她吃苦耐劳，精雕细刻，创作出了几百件木雕作品。以我一个外行人的眼光看来，她的木雕艺术作品较之她的绘画更高一筹。杜华在多年从事绘画创作和工业美术设计的基础上，刻意探索创新，打破了美术种类之间的界限，以木雕艺术的形式，将上古岩画、汉画像石、民间剪纸以及吉祥物等古老艺术熔为一体，淋漓尽致地显示了中国民族文化的自然之美、粗拙之美、古朴之美，创作出了一大批具有较高美学价值、收藏价值的新作。她的木雕作品，无论是那具有原始、宗教色彩的贺兰山岩画挂盘、类人首头饰，还是民族装饰人物，浮雕、线刻、圆雕、壁饰等，都一反她那沉静内秀、小家碧玉、自作多情的性格，代之以古朴奇拙、粗犷豪放、大气磅礴、恣肆流畅的崭新的艺术风格。

我看了她最新创作的部分绘画作品之后，一个突出的印象就是现代味儿越来越浓了，异域情调越来越多了，更加富有神秘和梦幻的色彩了。我想这与她的学养及阅历都是有关的。杜华自小即广泛涉猎文学、声乐、摄影等多种艺术门类，为她的绘画积蓄了丰厚的艺术底蕴。为采风，她几乎走遍了祖国的名山大川，特别那些偏远的少数民族地区，像西藏、新疆、甘肃等地，她一呆就是几个月。从一九九五年底开始她又利用在国外多次举办个人画展、进行学术交流的机会，走遍了欧洲十几个国家进行采风和写生；之后又在法国AIX国家艺术学院进行深造。她博采众长，兼收并蓄，终于形成了民间文化与现代意识相融相合的独特艺术风格，她自己的风格。

有一份耕耘，就有一份收获。这些年她先后出版了《杜华画集》、《杜华绘画艺术》、《杜华木雕艺术》，部分作品用光盘制作出版了《当代中国美术现象》系列专集；她的名字被收入《中国当代书画名家大辞典》，她的绘画和木雕作品也常被政府作为礼品，馈赠海外。她本人也被晋升为国家一级画师，并荣任济南画院副院长。

我尤其感兴趣的是她的矜持自律，不事张扬。她是我所认识的我省在国外举办个人画展最多的青年画家。这些年她先后在日本、美国、加拿大、法国、意大利、香港等国家和地区举办个人画展，特别一九九五年七月及一九九六年初她应法国文化部及法国公使邀请分别在巴黎和昂瑞举办的个人绘画木雕及剪纸展览，在当地引起了巨大反响。一九九六年十月她作为第一位被邀请的东方女性参加了国际壁画艺术节，她创作的一幅具有东方文化色彩的壁画引起了好评并被当地政府所收藏。当地一家报纸称，这位年轻的东方女性是一位深具内涵的艺术家，她在以独特技巧成就精品杰作方面具有极高的天赋……就是这样一位有成就的青年艺术家，省内却鲜为人知。当我从朋友那里听说她时，也不禁大为吃惊。我们习惯地认为，画家作品的优劣差不多是与画家本人的知名度成正比的，而她却不事张扬、不重宣传，就凭着作品的本身去闯**世界，她相信：最终有人识文章，也最终有人识画品。

杜华这名字还真好，是杜绝华丽、摒弃浮华的意思吗？