1. 鲁迅是真正的中国作家，他的语言是民间形式的。他的讽刺和幽默具有人类共同的性格，给全世界文学贡献了很多民族形式的不可模仿的作品。——法捷耶夫(苏联作家)

2. 我作为一名步入老境的作家，从少年时代开始，六十多年来一直崇敬着一位中国的文学家，那就是思维最敏锐、民族危机感最强烈的鲁迅，阅读鲁迅已经伴随我的一生。――大江健三郎(日本作家、1994年度诺贝尔文学奖得主)

3. 我十二岁的时候，从我母亲手里得到《鲁迅选集》，在那之后直至二十岁，好像还数度阅读过鲁迅的作品，尤其是被收录到《呐喊》和《彷徨》中的那些篇幅短小，却很尖锐、厚重的短篇小说。——大江健三郎

4. 鲁迅先生……用望远镜和显微镜观察社会，所以看得远，看得真……鲁迅在中国的价值，据我看要算是中国的第一等圣人。孔夫子是封建社会的圣人，鲁迅则是新中国的圣人。——毛泽东

5. 鲁迅先生为一代文宗，毕生著述，承清季朴学之绪余，奠现代文坛之础石。——蔡元培(中华民国首任教育总长)

6. 这五年以来白话文学……成绩大的却是一位托名“鲁迅”的。他的短篇小说，从四年前的《狂人日记》到后的《阿Q正传》虽然不多，差不多没有不好的。——胡适(中国现代作家)

7. 没有伟大的人物出现的民族，是世界上最可怜的生物之群；虽有了伟大人物，而不知拥护、爱戴、崇拜的国家，是没有希望的奴隶之邦。因鲁迅的一死，使人们自觉出了民族的尚可以有为；也因鲁迅之一死，使人家看出了中国还是奴隶性很浓厚的半绝望的国家。――郁达夫(中国现代作家)

8. 鲁迅与其称为文人，不如号为战士。战士者何？顶盔披甲，持矛把盾交锋以为乐。不交锋则不乐，不披甲则不乐。即使无锋可交，无矛可持，拾一石子投狗，偶中，亦快然于胸中，此鲁迅之一副活形也。德国诗人海涅语人曰：我死时，棺中放一剑，勿放笔。是足以语鲁迅。——林语堂(中国现代作家)

9. 与其说鲁迅先生的精神不死，不如说鲁迅先生的精神正在发芽滋长，播散到大众的心里。——叶圣陶(中国现代作家、教育家)

10. 在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造“新形式”的先锋；《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，必然有多数人跟上这奇文中的冷隽的句子、挺峭的文调，对照着那含蓄半吐的意义，和淡淡的象征主义的色彩，便构成了异样的风格，使人一见就感着不可言喻的悲哀的愉快。——茅盾(中国现代作家)

11. 丹麦的大批评家布兰兑斯曾说：“有天才的人，应该也有勇气。他必须敢于自信他的灵感，他必须自信，凡在他脑膜上闪过的幻想都是健全的，而那些自然来到的形式，即使是新形式，都有要求被承认的权利。”这位大批评家这几句话，我们在《呐喊》中得了具体的证明。除了欣赏惊叹而外，我们对于鲁迅的作品，还有什么可说呢？——茅盾

12. 《呐喊》是最近数年来中国文坛上少见之作。那样的讥诮的沉挚，那样的描写深刻，似乎一个字一个字都是用刀刻在木上的。——郑振铎(中国现代作家)

13. 最令我沉迷恍惚的小说，还是鲁迅的小说。单看书名就有魔力：“呐喊”，而且“彷徨”，天哪，我也想扯开喉咙乱叫——虽不知叫什么，为什么叫——我也每天在弄堂里百无聊赖地乱走。——陈丹青(中国当代作家、画家)

14. 鲁迅是中国作文第一高手啊，这就是鲁迅文章本身的魅力。你读鲁迅多了，思路自然就打开。我们有的老师现在老是去推荐学生读很多作文选、范文来打开思路，那样不行，因为那不是高手，只有学了高手自己才能达到中等水平，所以学鲁迅是最好的办法。——孔庆东(北京大学中文系教授)

15. 中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。——严家炎(北京大学中文系教授)

16. 鲁迅的《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。……今天人们也同样关注与强调鲁迅小说的实验性，鲁迅确实是完全自觉地借鉴西方小说形式，通过自己的转化、发挥，以及个人的独立创造，以建立起中国现代小说的新形式。——《中国现代文学三十年》

17. 要看鲁迅的原文，少看我们这些研究鲁迅的人的文章。这是真的。——孙郁(中国鲁迅研究会常务副会长、鲁迅博物馆原馆长)

18. 中国文化革命的主将，不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。――《新民主主义论》