不知从什么时候开始，"文艺女青年"变成了一个躲都躲不及的称谓。从洪晃的《包法利夫人的悲剧》到尹珊珊的《你看你看，那文艺女青年的脸》,再到陈幻的《文艺是怎样耽误终身的》,一路下来，文艺女青们已经是被她们批得体无完肤。用她们的话来说，文艺女青年活着就是为了折腾的。

现在的女文青，生在80年代后期，穿白色纯棉裙子和帆布鞋。最早的文艺启蒙或许是安妮，或许是亦舒，或许就是琼瑶，三毛，打扮戏剧化，神情警惕又有攻击性，是消费时代最早的一批拓荒者，对Coach、Gucci、LV等奢侈品信息了然于胸，且经常提起，上豆瓣，流连时尚媒体名人博客，孜孜不倦的过着半虚拟的二手生活，对传统没有束缚，对现代又模糊不清。

文艺女青年，多半是美丽的。但文艺女青年的美，不仅仅是外貌，更在她们悲春伤秋的愁怨里，在拿着单反弹着吉他的自得里。她们聪明灵秀，有一颗少女兼诗人的敏感的心。这样的女子，本身就是一个诗意的存在。过不了锅碗瓢盆的日子，却最适合在一生最青涩、最纯真的时候相遇。

小荷是一个标准的文艺女青年，她喜欢读外国小说，喜欢的作者都是一些长长的、念着不很顺口的外国名字。她时常把自己当成书里的人物，演绎着一种与我们不同的生活。后来，她认识了一个女孩叫小悦，她发现小悦和她读的书很相似，所以一度认为小悦是和她很相似的人。小悦也不排斥交一位有共同爱好的朋友。可是，和她接触一两次之后，小悦都极力地想要躲开她。她的精神瘙痒症使小悦无比不安。

有一次，她向小悦推荐了一本小说《嫁给风的女孩》。一个叫做约什卡的吉普赛流浪艺人既粗狂又温柔，带着一种强烈的生命的质感，年轻的普罗旺斯少女路易斯迷上了他。约什卡每天傍晚时分站在路易斯的窗台下等她出来约会，但他只会说一句，亲爱的，我只是一阵风。她说她也会爱上一个风一样的男子。

一个风一样的男子大概只会带给女人无尽的幻想。小荷从没有真正的恋爱过，但她似乎已经爱过了许多次。每次读完一本唯美的爱情小说，她都能沉浸其中，很多天也缓不过神来。书里的浪漫故事是可以静静地去欣赏的，但你却非要像书中的主人公一样来过自己的人生的话，那则是非常可耻而且不靠谱的。小荷从来不在嘈杂的小餐厅里吃饭，她宁愿在高档而优雅的餐厅里喝一碗汤；小荷会饿一顿肚子然后去寿司店里吃寿司；小荷的世界里只有音乐和书；小荷的爱情总是很遥远，因为那太像梦了。

也许她患有臆想症，大家可以去包容她，但是这个世界却不会包容她。这个世界不会容许她这样无休止地精神瘙痒下去。小荷喜欢旅行，却找不到旅行的意义；小荷跑烂了很多双鞋子，她却无法停止自己的脚步。

娱乐圈里的文艺女青年，刘若英、徐静蕾首当其冲。她们和异性的关系，是比较受关注的。大多数女孩找的是一个生活中的伴侣，但文艺女青年想找的却是一个灵魂的伴侣；后者的难度，远高过于前者。刘若英的真实性向与恨嫁、徐静蕾的男友更迭与婚否，始终是文艺圈内外的话题。

大部分接触过女文青的男人都会觉得根本没法和她们过日子，甚至有人再寻觅另一半时明确指出坚决不要文艺女青年。女文青曾经是一个最有姿态的存在，如今却成了最无奈的一群人。女文青的情感遭遇堵车，前景不容乐观。难怪有人说，被文艺耽误终身的，是耽误中的耽误。有人说，文艺女青年的出路之一就是傍个大款嫁掉，然后继续伤春悲秋，可据了解大款们也喜欢的是通俗女，越俗越好，像女文青这样处处高雅的姿态，放在大款那里也是不受用的。

作为一个相当自我的群体，文艺女青年对他人平凡的遭遇和庸常的命运，没兴趣也不关心，有一种居高临下的漠然和冷淡。跟文艺女青年讲一般人所谓的人情味儿，根本是夏虫语冰。也许女文青们真的应该走下神坛了，多关心一下粮食和蔬菜，少读一些卡夫卡、村上春树，多读一些《钢铁是怎样炼成的》,少惺惺作态，多一些纯朴，少一些心灵的空洞，多一些真实的情感吧!