保罗·格林格拉斯是英国导演、编剧和制片人。他的电影包括三部 《谍影重重：伯恩的霸权》《伯恩的最后通牒》和最近的《杰森·伯恩》，均由马特·达蒙主演。他还导演了《菲利普斯船长》，由汤姆·汉克斯主演；《93号航班》，根据“9·11”事件改编；伊拉克战争电影《绿区》，同样由马特·达蒙主演；《血色星期天》描绘了1972年北爱尔兰德里的民权游行，13名手无寸铁的平民被英国士兵射杀的史实。他还执导了电视电影《谋杀斯蒂芬·劳伦斯》《修理》《逍遥法外》和《开火》。

《谍影重重》系列的成功在很大程度上要归功于保罗·格林格拉斯，他执导了三部《谍影重重》系列电影。我总是对这些电影感到惊讶，它们在混乱中错综复杂的细节，以及它们是如何吸引观众的。它们是如此迷人，以至于你忘了你正在看电影!我得以向格林格拉斯询问他对镜头选择、剪辑节奏的处理方法及其他对希区柯克的看法。

杰： 非常感谢分享你对导演悬疑片的见解。在今天的导演中，我认为你最熟练地掌握了张弛之道。在惊悚片中，平静的时刻有多重要？

保： 至关重要。就像一段音乐。有些时刻需要你去建造，有些时刻需要你去平息。暴风雨和平静。而且必须有一个内在的架构来支配你什么时候收紧，什么时候放松。

杰： 研究表明，今天的电影被框得更近，镜头在屏幕上出现的时间比50年前短得多……

保： 嗯，非编系统的诞生，它能够处理数字图像，而不是坐在长凳上剪下一段胶片——这可能是关键原因。另外，我得说，现在有一种普遍流行的做旧图片的做法，这种做法与使用个人手机有关。人们，尤其是年轻人，想要的是那种他们习惯自己制作、发送和接收的图片。

杰： 你的很多伯恩系列电影都涉及猫捉老鼠的情节。一个典型的追逐场景在剧本中实际上有多少细节？在镜头选择方面，你有什么办法把一个追逐场景连接在一起？

保： 嗯，很多事情都是计划好的。这些场景序列非常长，非常详细，你不得不花费几个月的时间来计划它们。但就像通常的拍摄一样，总有一天计划会让位于真实的拍摄。当然，你也在寻找那些瞬间，那些刚刚发生的细节——这些都可遇不可求!

杰： 你第一次看希区柯克的电影的经历是怎样的？

保： 好吧，我得说健在的导演都受过希区柯克的影响。他对悬疑的驾驭，他对技巧的令人愉悦的掌控，他对镜头、表演、声音和剪辑的微妙融合，无论你看多少遍，都是令人惊叹的。我先是看了《群鸟》，然后是《三十九级台阶》，然后……直到今天我还是很喜欢它们!

杰： 希区柯克经常说，当观众知道的比屏幕上的人物更多时，悬念就会更大。《菲利普斯船长》也有这样的精彩时刻——在片头，观众比菲利普斯(汤姆·汉克斯饰)更早知道海盗的计划。这使得第一次攻击具有极大的吸引力。在导演的时候，你考虑观众的观点，是有意为之还是出自本能？保： 哦，是的，你说得没错。但说实话，如果这样做有意义的话，也不是算计出来的。我的意思是，理解观点，这些观点是谁的，为什么他们会有这些观点以及这意味着什么，是电影语言中固有的东西。所以你总是意识到它，并且利用它。如果这些是有意义的，那么希望它成为你文化能力的一部分，之后变成第二天性和本能……

杰： 最后，对于第一次拍悬疑电影的导演，你有什么建议？ 如果你能回到过去，给30岁的保罗提些建议的话……

保： 研究大师。永远要研究大师。他们是大师，因为他们发明了技巧。

杰： 感谢拨冗接受访问。非常感谢!

保： 谢谢!