收到浙江桐乡夏春锦寄赠梧桐阅社社刊《梧桐影》创刊号是比较晚了，是一群好读书的读书人自发结社创办的一个同仁刊物，有着民间的属性，刊名由丰子恺的女公子丰一吟题写，字体很有些子恺先生的风骨，封面是很熟悉的文川书坊设计的，卷首语则由徐雁教授操刀，整体风格便能想象出一二了。夏春锦亦为成都朱晓剑所编读书风景文丛第一辑十八位作者之一，他的《悦读散记》和其他作者的集子一并由出版社寄赠，收到的要早些，翻翻看看，就觉得文字不错，要说是青年才俊，恐并不为过。

是一个下午，在万邦书城偶然地碰见文川先生，他便有几册《艺文志》创刊号相送，这刊物由陕西省民俗学会主办，其实文川投入了大量的精力。前些日子在微博上看到刊物封面的照相，说刊名由陈忠实题写，就还打趣地向文川求证说，不是老陈的字吧，他的字写不了那么好。文川回复说，在里面。果然见到刊物时就在目录栏看到陈忠实的题字。感觉上，和《梧桐影》一样，在刊物的起步阶段，办刊的人，都有很好的愿想，而且刊物定位的层次也不低，但隐隐之中总让人担心一种坚持的力量，这些年，好些个办得不错的读书类刊物办着办着就走出了人们的视野，成为一种遗憾，像南京《开卷》一样能够坚持下来的，实在是凤毛麟角了，这是一个纯文学，或者纯读书类刊物不好生存的年代。

再说说书名或者刊名的题签，能由一位有社会影响力的名人题写，是很好的事情，但术业有专攻，书法作为一种艺术，总还是有着自己的标准和要求，不见得所谓的名人所写的字就能达到书法的高度，即使达到了，也还有很多的因素，比如内容与形式、名人的影响领域与书或刊的受众群体等等，制约着名人题字的成功与否，这是书籍策划者不能不考量的问题。实际上，有很多的图书，在这个看似简单的问题上，是没有处理好的，影响了书刊的审美意趣。

购得潘向黎著《茶可道》一册，是作者在报刊上发表的有关茶文化的文字的结集，北京三联书店二〇一二年六月第三次印刷，总印数已达两万册，这样的印数，虽不能算是太多，但于时下，亦不能算作太少，去年见过这个本子，翻了翻，放了下来，重又看见，就又买了，像我这样的读者，可能也不在少数吧，看来它重印还是应该的。

2012、8、13