晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

《古别离》，属古题乐府杂曲。诗人运用“乐景写哀”的反衬手法，在这首小诗中描写了在春和日丽、轻烟湿润、翠柳垂丝的良辰美景中，行者与送行者不舍、悲伤的情怀。

“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。”漠漠，形容迷迷茫茫的样子；毵毵，形容柳枝浓密下垂的样子；不那，无可奈何的意思；那，同“奈”。句意即：晴朗的天空里淡烟迷迷茫茫，拂笼着一片浓密柔媚的垂柳。无奈离情绵绵，酒仅能喝得半醉。首句描绘了城郊离亭驿馆附近的阳春烟景。诗人与挚友分手在即，离情满怀，但他没有采用通常的以情染景、借景传情的手法，使客观景物染上强烈的主观色彩。诗人笔下呈现的是现实生活中实实在在的春景，焖是漠漠的晴烟，不是濛濛的烟雨；柳是毵毵自若，而不是依依难舍，显然诗人是有意不让景物着上离别时的黯然色彩。在这样的阳春美景中，如果是携友共赏，会是何等的欢快，如今偏偏是分手在即，且自兹一别，人各东西，纵有良辰美景，万种风情，却再无知心之人共赏，因而景又何堪，只是徒增寂寥孤苦而已。诗人在句中愈写春景之美，便愈突出了“良辰美景”再难与共的伤别情怀。紧接着，下句便顺“情”而出，“不那”即无奈，诗人将离情无奈的感受与酒至半酣的情态搭配得非常合适。正因为离情满怀，行者与送行者都没有开怀畅饮的心绪，而且行者还要骑马上路，所以只能是“酒半酣”，而不是“全酣”——烂醉如泥，酒喝到“半酣”的程度，也正是最能痛感“不那离情”的时候，由此可见诗人下笔之准、用情之切。

“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。”玉鞭，指精美的马鞭；云外，天外；断肠，因离愁而肠断，形容悲哀到了极点。句意即：下意识地把精美的马鞭指向云天以外的地方，更让人伤心断肠的还是那美好的江南春色。前句中或许正因为离情的过分无奈，诗人与别离的朋友，不得不停杯离席稍事休憩，诗人拿起了马鞭，强烈的离情袭上心头，于是，他把马鞭指向了友人将行的远方。诗人虽未发一言，却已经表达了对友人的深情厚意。后句则似乎是诗人对友人的寄语，诗人以眼前大好春色倍增离愁为立足点，为别离后的友人设想：到了杏花春雨、草绿莺飞的江南，春天的景致比现在所见到的更加美好，更容易激发你与友人共赏的欲念，更容易勾起你心中的愁绪和对友人的思念。一向令人激赏不已的江南春色，一变而为“断肠春色”，这一新奇独特的立意不能不让人为之叹服。诗人为友人设想的别后相思，更浓烈地反衬了眼下的难分难舍之情。

全诗用笔深曲，情景交融，工巧高雅，体现了诗人和友人真挚的情谊。