到了盛唐时期，书法艺术又发生了新的改变，风格由初唐时的方正有力变得更加雄浑丰满，真草更是不再受王家书法的束缚，变得更具风格。涌现出一大批书法名家，其中颜真卿与柳公权的字更是被合称为“颜筋柳骨”。

颜真卿不仅擅长巧妙运用藏锋及中锋，而且十分留意行笔时的提按与顿挫。其书法的每一笔、每一画都极具弹性，因而被称为“颜筋”。在楷书结构上，颜真卿则将篆书、隶书的特点融会贯通于楷书中，使字的整体结构变得富有张力。除了楷书，颜真卿的行书也可圈可点。他的行书暗含金石之气与籀篆(73)之法，笔锋转折丰富而不显拘谨，整体看上去豪放有力，气势不凡。

其后的柳公权也毫不逊色。柳公权的书法清劲俊秀，挺拔浑厚。其书法极具个人特色，且顿挫分明，整体看上去精炼舒展，神气十足，因而被人称为“柳骨”。他十分擅长将长短、粗细、方圆等利用起来，使字形的整体看上去错落有致。其代表作《玄秘塔碑》《神策军碑》均有这一特点。其中，《玄秘塔碑》是公元843年时的作品。那时柳公权已经六十三岁了，可碑中的字体却依然舒展豪爽，并流露出秀朗之气。

当然，除了颜真卿与柳公权之外，盛唐时期的书法名家还有很多。如擅篆书的李阳冰，擅隶书的蔡有邻、李潮等人。

事实上，唐代的书法无论是在楷书还是在草书上均形成了开阔鼎盛的局面。到了晚唐时期，随着国力势弱，书法已不如初唐与盛唐那般蓬勃，但也涌现了诸如杜牧、高闲、裴休等书法名家。

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魏征评太宗书

据说当年唐太宗在练习书法时，总被虞世南字体中的“戈”字难倒，无论怎么写都很难写出其中的风韵。一次，他在练写“戬”字，担心写得不好会被大臣们笑话，便故意将戈字空掉，私下找虞世南补上。

后来，唐太宗为了展现自己在书法上的进步，便把自己的几幅作品交给魏征看，请魏征评价。他问魏征：“你瞧朕写的字是不是很像虞世南的字？”哪知魏征看来看去却总是笑而不语。唐太宗焦急地向魏征追问评价，并许诺无论如何均恕他无罪。魏征才答道：“依臣所见，也就‘戬’字的‘戈’与虞学士别无二致，其他的还相差甚远呢。”唐太宗闻言，一面佩服魏征的眼力，一面也愈加发奋练字。