20世纪末和21世纪初是另类字体排版实验产出最丰饶的时期。字体制作工具的普及,使得专家和新手皆可创建完整字母表或少量字母,互联网也加速了字体制作工具的传播。数码字体软件鼓励了高精度字体的开发,同时也为刻意做旧字母提供了可能。新的文字排版风格建立在矢量的趣味性变化之上。菲利普·埃皮罗格(Philippe Apeloig)为图卢兹国家剧院制作的海报,揭示了几何图案如何被纳入独特的文字排版构图之中。而在约玛·奥古斯特罗(Yomar Augustro)的DC 工作室海报中,我们可以看到基于网格的字母如何在几何状噪点的迷彩中穿行。丹·拉蒂根(Dan Rhatigan)设计的莱曼生态字体(Ryman Eco)通过减少每个字母的表面积降低了油墨用量,在设计中提出可持续性问题。它底下的逻辑是,要从排版和设计为纯粹的数字空间服务的假设中跳脱出来;莱曼生态字体是对数字体验和触觉感知的平衡。苏打色字体(Sodachrome)是由伊恩·摩尔(Ian Moore)和拉蒂根为丝网印刷而设计,被认为是一种彩色字体设计的新方法,它的理念是颜色交互,而不仅是颜色套准。
755. 菲利普·埃皮罗格设计。《南部——比利牛斯大区图卢兹国家剧院:2013—2014季》,海报,2016年
756. 约玛·奥古斯特罗(设计师)、马蒂金·里特维尔德(Martijn Rietveld)和乔伊·弗米斯(Joey Vermijs,艺术总监)作品。《DC工作室10年》,荷兰鹿特丹DC工作室十周年纪念海报
757.伊恩·摩尔和丹·拉蒂根设计。苏打色字体,2009年
758. 丹·拉蒂根设计。莱曼埃科字体,蒙纳格雷广告公司,2014年