我们难以判断信息可视化革命是减轻还是加重了信息过载的负担。显而易见的是，随着数据流的增加，或者更确切地说是潮汐波的出现，21世纪对更多信息可视化的需求呈指数级增长——这是互联网所鼓励和推动的。自相矛盾的是，所有这些平面图形，以及大多数信息展示却是为纸媒(杂志、书籍、海报)而作。这种20世纪末开始的快速简略的呈现方式(当《纽约时报》推出可视化信息设计时，它们被称为“双面牛排”)已经演变成一种具有独特风格的平面设计正餐。当代设计师使用通用符号或ISOTYPES符号(最初由奥托·尼亚思在20世纪20年代开发)，创造出各种信息框架、构图和矩阵，从性恋物癖的本质到最流行的毒品无所不包。信息可视化已经变得无处不在，它也变成讽刺和嘲笑的对象。这些设计本身常常机智过人，能帮助终端用户在导航过程中更有效地获取信息。无论是严肃的还是漫画形式的可视化信息设计，其最常见的特点是文字丰富，时常越紧凑短小越好，这往往破坏了信息传播的清晰性目标。

720.米查·比鲁特(Micha Bierut)和詹妮弗·基农(Jennifer Kinon)设计，凯瑟琳·盖茨(Katharine Gates)文案。《怪念：色情路线图》，信息图片海报，纽约性博物馆，2007年

721.克里斯托夫·尼曼(Christoph Niemann)绘制。《晚安，霉运来了》，摘自纽约时报网站2009年的一篇视觉短文

722.戴夫·埃格斯(Dave Eggers)设计。《麦克斯韦尼》第三期，杂志封面，1999年

723.德博拉·阿德勒(Deborah Adler)文字编排及整体设计。塔吉特公司处方药瓶标签，2003年

724.乔舒亚·科瓦鲁比亚斯(Joshua Covarrubias，设计师、插画家)和阿格涅斯卡·加斯帕斯卡(Agnieszka Gasparska，艺术总监)作品。《最流行的毒品》，信息图表，摘自《好》杂志，2009年

信息可视化

人体模型、组织系谱图、定向点线，这些都是可视化信息中使用的一些视觉比喻。奈杰尔·霍姆斯(Nigel Holmes)是第一批用充满活力和魅力的方式将这种定量可视化设计重新引入美国期刊的设计师之一。他呈现基本信息的独特风格和“追随弹跳球”的设计方法助力了相关设计实践，成为当前信息传播的一个重要方法。很快，霍姆斯的方法生根发芽成为设计学的一个分支，而他则在《时代》杂志信息艺术总监的位子上待了20年。很快，理查德·索尔·伍曼(Richard Saul Wurman)给这项工作贡献了一个固定下来的名字：信息构筑——它以图形设计的形式呈现，目标是让或简单或复杂的数据更加清晰明了。可视化信息设计和一般平面设计的关键区别在于透明度。装饰如果妨碍信息的获取，那肯定是画蛇添足，毋宁不加。并且信息有它自己的风格，可视化信息凭借一种共同的视觉语言，已经自成一派，每一个实践者都贡献着自己的方法，为整个流派的形成做出贡献。

725.奈杰尔·霍姆斯(设计师兼艺术总监)作品。《如何指挥》，可视信息图像，摘自布卢姆斯伯里出版社《无字图述》(W o r dle ss Diagrams)，2005年

726.尼古拉斯·费尔顿(Nicholas Felton)绘制并设计。可视信息图像，《2009年费特隆年报》，2010年

727.山姆·波茨(Sam Potts)设计。《极客之爱》，可视信息图像，纽约时代周刊专栏版，2008年

728.艾丽西娅·郑(Alicia Cheng，设计师)和克里斯威尔·拉平(Criswell Lappin，艺术总监)作品。《菲利普·约翰逊》，《都市》杂志，2005年

729.艾丽西娅·郑设计。《伊拉克战争》。可视信息图像，纽约时代周刊专栏版，2005—2010年