到了20世纪60年代，在每个以商业为导向的工业社会中，设计意识已根深蒂固。随着设计学校激增，摄影技术变得唾手可得，平面设计方法层出不穷、取之不尽，没有一种风格能够占据主导地位。尽管重要设计师的风格还是会被模仿，但由于在精神、政治或审美方面领导力量的缺乏，鼓励了一种折衷的鉴赏力，这在詹姆斯·麦克马伦(James McMullan)的现实主义水彩画和克拉普(R. Crumb)玩世不恭的连环画等多种多样的作品中都可以看到。赫伯·卢巴林(Herb Lubalin)以其所谓的“粉碎式”和挑衅性的文字/图像组合，不仅对美国广告和版式设计产生了巨大影响，而且对东欧的设计学校也产生了巨大影响，在这些学校以他作品为特色的《前卫》杂志等出版物稀有而昂贵。同样有影响力的还有两位艺术总监亨利·沃尔夫(Henry Wolf)和威利·弗莱克豪斯(Willi Fleckhaus)，他们对各自杂志的外观和内容都进行了精妙的编排。在伦敦，五芒星工作室(Pentagram Studio)针对企业和商业传播开发出了一种随心所欲设计法，为可能平淡无奇的商业传播中注入了一丝独特的诙谐智慧，如图例中用现成物件构建的字母表。

543.赫伯·卢巴林设计。《前卫》，杂志封面，1968年1月。由托尼·迪普尼亚提供

544.詹姆斯·麦克马伦设计。《保罗·德斯蒙德：迟到的挽歌》，专辑封面，1987年。由设计师提供

545.克拉普(艺术家)、鲍勃·卡托和约翰·伯格(艺术总监)作品。《廉价兴奋》，《老大哥控股公司乐队》(哥伦比亚唱片公司)专辑封面，1968年。由克拉普提供

546.迈克尔·索尔兹伯里(Michael Salisbury)设计。《西》，《洛杉矶时报》周日增刊杂志封面，1971年12月26日。由设计师提供

547.默文·库尔兰斯基(Mervyn Kurlansky)设计。《用现成物件构建的字母表》，为普雷斯顿理工学院设计刊物字体排版特刊所设计，1977年。由伦敦五芒星工作室提供

548.亨利·沃尔夫设计。《演出》，杂志封面，1964年2月。由设计师提供

549.威利·弗莱克豪斯设计。《青年》，杂志目录页，1970年。由鲍勃·齐亚诺提供