马戴

孤云与归鸟，千里片时间。

念我何留滞[1]，辞家久未还。

微阳下乔木[2]，远烧入秋山[3]。

临水不敢照，恐惊平昔颜。

[注释]

[1]留滞：停留。语出《史记·太史公自序》。这里似含有度日如年之感。

[2]微阳：这里指夕阳。

[3]远烧：指远在天边的火红的斜照或落霞。

[点评]

在走近马戴之前，笔者根本未曾料到，他在人们的心目中竟有这么重的分量。他的五律被认为超迈时人、深得此体之三昧，且“优游不迫，沉着痛快，两不相伤”（《唐才子传》卷七），甚至认为其诗歌成就在晚唐诸人之上，云：“晚唐之马戴，盛唐之摩诘（王维）也。”具体到这首《落日怅望》，沈德潜评为：“此诗意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》卷一二）

虽说沈氏对马诗称许有加，但毕竟语焉不详。如何解读这首诗，尚须别有才情和学养，请看——

这里所说的“意”，是指诗的思想感情。全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇而不显得衰飒；所谓“格”，主要是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是“情景分写”。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。

……

全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化……

李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响我们心中的弦索。

——李元洛（见《唐诗鉴赏辞典》第1254—1255页）