我们喜欢的工作可以让我们忘记劳苦。——莎士比亚。

最能表达人类真诚的确凿证据，就是你为坚持原则而放弃自我。言语、金钱，所有的这些东西相对来说比较容易让与他人。但当一个人在日常生活中掌握了一项技能，而且将它付诸于实行，最明确的表示就是他已经掌握了真理，无论它是什么内容。——洛危尔。

千万留住你的**。也许我们曾有过辉煌时刻，留下你那值得赞美的人和事，因为那是你个人全部兴趣之所在，他们可以丰富你的人生，让你的生活更加完美。——菲利普·布鲁克斯。

在巴黎的街头有这样一个美丽的雕像，这件作品却出自于一名穷困的雕塑家，他就生活并工作在一间小小阁楼内，并在那里完成了他的杰作。当他即将完成作品的粘土模型时，一场大霜冻降临了这座城市。他非常清楚，如果粘土间隙的水分被冻结的话，那他的心血和努力就白费了。因此，他将他自己的被子包裹在他的作品上。第二天，他被发现冻死在了他的工作室，但他的构思、他的作品却得以保存下来，并且成为了世界上一件不朽的杰作。

亨利·克莱说过，“当谈及象这种重要的问题时，我一直不知道怎样去同别人进行交流，但当我处在这种场合之时，对于外部的一切我似乎已毫无意识。此时，我全神贯注地将精力集中在眼前的话题之上，我已不再有个人的意识，也没有了时间的概念，所有周围的一切都不在我的眼中。”

“银行从来都不会成功，”一位著名的金融专家说，“除非你可以让总统入主这家银行。”这就是**的作用，**往往给一些枯燥乏味的事物，甚至于是你现在所从事的职业以新的含义。

当年青情侣有了更进一步的情感时，他们对于对方的观察也有了更加敏锐和独到之处，所谓“情人眼里出西施”也许就是这个道理。在对方的身上，他的爱慕者可以找到上百种的美德和诱人之处，而这是他人无论如何都看不到的。因此，当一个人浑身充满活力和**时，他个人的洞察力会得到提升，视野相对被放宽，能够观察到其他人在日常所无法看到的魅力。要知道这一切都是对你所经历的艰难困苦的补偿。狄更斯说，当他初步具备了某一故事的创作构想时，他会为剧中的情节和人物的创作而煞费苦心，他会终日以此为念，有如着魔一般，他会因此无法安寝，不思茶饭，直到最后完成他的作品。曾为了完成一份初稿，他把自己关了整整一个月，等到人们再次见到他从房间里走出来时，他已憔悴得让人不敢相认，分明就是一个杀人犯！因为他为了创作角色，多个昼夜不得安寝，当然，最终他的初稿还是完成了。

“我敬爱的创作大师先生，我也想搞一些创作，能教我怎样做吗？此话出自一位十二岁的少年之口，他曾在钢琴演奏方面表现了过人的技艺。”“不行！不行！”莫扎特断然地答道，“你还太年青。”这名男孩很是不服气，他脱口而出：“可你当初搞创作时比我还年青呢！”“的确，我最初创作时比你现在要年青，对此我无话可说。”这位伟大的作曲家对于刚才冒然的回答深感歉意，他补充道：“当一个人真正具有了创作**之时，他是必须要完成他的创作，无论任何事物，即便是他本人都无法阻止内心**的涌动。”

格拉德斯通对于上面的对话给予了这样的评述，作曲家此话的真正意义是想点燃少年内心的**动力。在某种意义或是某种程度上来说，我这里所说的是起作用的方面，其实在世界上每一个男孩儿的身上，都有着常人无法看到，却对他本人非常有用的东西。这些东西并不是那些出色的和聪明的男孩儿才有的，即使在那些反应迟缓，对诸多事物总是漠不关心的孩子身上，他们也一样拥有，因为呆笨只是表面现象。如果他们具有了完美的内心热情，你会惊奇的发现，之前流露出的迟缓呆笨，竞在这种热情的影响之下，日渐散去，最终在他的身上消失得一干二净。

格斯特尔曾只是一名不为人知的匈牙利人，然而，就在他来大剧院的第一晚演出过后，他变得声名鹊起。他表演的**令观众着迷。在不足一周的时间内，他变得大受欢迎而且更加有个性。他浑身充满了成长和进步的**，他将内心中所拥有的能量满腔热情地投入到了个人的自我改进和提高之中。

所有的艺术作品都来自于他的创作者对美好事物的追求，这些艺术家会因此而沉醉，他们会因此而变得不眠不休，直到最终他们的艺术构思得以完美的展示于人前。

“是这样，我已尽了我最大的努力，”当一名评论家表达了对于马利布朗在高音D上的仰慕之情时，她所做的就是在低音D上升了三个八度音阶，“为了做到这一切，我花费了一个月的时间。我无时不在训练和琢磨，无论我是晨起梳洗时，还是外出穿衣时，我都在练习，而就在这一个月苦练之后，我突然发现，要做到这一切真是轻而易举！”

爱莫生说道：“如果细数世界上所有的庄严伟大时刻，无一不是**的典范。我们可以就穆罕默德为例，阿拉伯人在他的领导之下，从一个低微平庸的平民做起，仅在短短几年的时间里，就建立了比当初罗马帝国还要大的属于自己的王国。他们的作为超乎人们的想象。他们那**的上身，闪电般飞奔的速度，让人觉得他们更象一支骑兵部队。在队伍中，男女齐上阵，同心协力，征服了罗马帝国。他们的装备不是很好，而且生活条件也相当糟糕，但他们是一支相当自律的部队。对阵时，他们并没有美酒和鲜肉的供给，他们先后征服了亚洲、非洲和西班牙，他们的饮食只有大麦。哈里发欧玛雅手中拐杖所具有的杀伤力要远超过常人手中的利剑。”

就是那份**和活力，才使得当初的拿破仑在两周内取得了战役的胜利，而在常人看来，这至少需要一年的时间才能完成。“这些法国人太不可思议了，他们简直就是神兵从天而降！”奥地利人战后这样惊叹地评述着。在十五天的时间里，拿破仑就在他个人的第一场意大利战役中，取得了六场胜利，共缴获二十一面军旗，五十五门加农炮，还有多达一万五千名俘虏，他就是这样征服了皮尔蒙特高原。

在一场令人惊叹的雪崩过后，一位身处窘境的奥地利上将自信地说，“这位指挥官太年青了，他一点也不懂得作战艺术。完全就是一个无知的笨蛋。在这种情况下，我们根本用不着怕他，他什么也做不了。”然而，就是这位“小班长”带领他的一小队士兵，活力百倍地完成了偷袭任务，取得了让人意想不到的胜利。

博伊德说：“有很多重要的事件体现了三心二意和一心一意的区别，它们所带来的是显而易见的失败和精彩的胜利。”

尼尔森在一次严重的危机面前说道，“在这样的关键时刻，我绝不能撒手而去，我要同船舰共存亡。”

一位纯朴天真的奥尔良少女，手执神剑，在神赐的横幅掩映之下，开始了对法国军队的作战，就因为她对命令的执行十分有信心，结局是显而易见的。只因在对阵中她带给法军的是让人震撼的**活力，而这正是法国的国王和政治家不曾带给这些士兵的。她的热情感染了士兵，征服了整个战场。出色的伟业每个人都可以作到，只要你明白你自己的能量所在！但人们有时就象那被拴住的骏马一样，他是不会意识到自己还有更大的能力，除非你放开他，让他独立奔跑。

冷淡漠然不可能带领军队去实现征服，在生活中也不会成为众人学习效仿的典范，不会让你享受到高雅的音乐，只会令你对自然力量变得生疏，不懂得利用，无法建起宏伟的建筑，无法令个人的内心完全投入到诗歌创作之中，更不可能有人为慈善事业做出贡献。就**活力来说，查尔斯·贝尔提到了手，利用手造就了历史上的门农的形象，他曾为底比斯城安装了一个黄铜制作的城门。活力能让你在水下为海员穿针引线，还可为他人搬运印刷机的横梁。这种活力打开了伽利略实验的通道，而在他之前还不曾有人做到。活力让得哥伦布在航行途中，晨起之时，发现了巴哈马群岛。就是它挥动长剑，为人们的自由而战，还是它令原始森林中的人们，逐步踏上文明之路，即使在这些神秘的树叶上，你也会找到密尔顿和莎士比亚留下的**燃烧的想法。

霍勒斯·格雷说，最好的劳动成果就是高尚的工人十分有活力地投入他的工作之中。

“最好的工作方法的取得是要以诚心为主，”萨维尼说，“你可以用你的内心的真诚，并表现在言论上，真诚可以帮你渡过很多缺点。首先，你要学习学习再学习。所有的天才也不可能终身在你身边帮助你，除非你成为一名刻苦的学生。即使掌握很简单的一部分，我都曾花费了几年时间。”

有一种干劲儿、冲动、热情和狂怒，甚至达到一种狂热的程度，这种现象多发生在我们美国公民性格和生活中，在热带国家也许你不会发现这种情况，五十年前这种现象还不曾出现，在伦敦证券交易所也不会出现，但在美国和澳大利亚的影响已延展开来。在那里，一个人要想取得成功，他必须拿出他生命中所有的**和活力，而所有这一切，在过去只是少数伟人所能拥有的，而现在已遍布全国，成为领导国家的一种特征形式。**是一种存在，在你工作时遍布你全身每个细胞之中，也正是内心所渴望的一种快感。也就是这份**让维克多·雨果为了完成他的《巴黎圣母院》。著名演员加里克很好地诠释了这一概念，那是一次这样的机会，一位不成功的布道者向他询问赢得观众的秘诀，“你总是把真实的事情或是你认为是真实的事情讲得仿佛你自己都不大相信你自己所说的，而我总是把一些我知道是假的或是虚构的事情说得就如我是骨子里相信它们是真实的。”

“当他进入房间时，每个人都感到他精神焕发，恰似刚服了一剂补药，生命也焕发出新的活力。”他和他另两个朋友被要求在纸条上写下他们最喜欢的一个人的名字，当被问及为何这样选择时其中一人这样回答道，“他是一个热情、有活力的家伙，充满着欢乐，精神洋溢，他的同情会象闪电一样快速的出现。”

“他把自己投入到这样的生活之中，无论自己会有什么样的作为，他都会全身心付出，”第二人则这样赞扬他的选择。

“他很好地利用了身边的一切，”第三个人在说到自己最欣赏的朋友时这样说道。

这三个人是大英杂志的旅行记者，他们到过世界各地，和各色人等有过交流。每张报纸上都有一名杰出的澳大利亚墨尔本的律师的名字。

“要不是尊重人们的意见，我一次都不会打开我的窗户观望那不勒斯港湾，而是去五百里格以外的地方和我以前从未见过的有才者见面。”斯达叶尔女士对摩尔女士说。

**活力是一种秘密的、和谐的热情，它是盘桓于个人才能之上，能够让读者对书籍爱不释手，让观众对观赏雕像流连忘返，让你投入理想的工作之中。

贝多芬的传记记者有这样的一段记述，“那是一个寒冬的午夜，我们正步行穿过一条巷道。‘嘘！安静’这位伟大的作曲家突然停了下来，指着对面房子，‘那是什么声音？它是我的F大调奏鸣曲！演奏得太好了！’

“在演奏的尾节突然出现了一个中断，一个呜咽声音啜泣道：‘我弹不下去了！这首曲子太美妙了！已经超出了我的能力，我无法完美地演奏出来。我不能在科隆的音乐会上进行这样的演出！’‘啊！我的姐姐，’另一个声音说道，‘当没有任何的补救措施时，你可不要做让你后悔的事情，因为我们支付房租都困难！’‘你说得对，’第一个声音接着说，‘然而，我是多么希望能够听一听真正优秀的音乐，可那能有什么用呢？最多只是我的一个愿望。’

“‘我们进去吧！’贝多芬说。‘进去？’我抗议道，‘我们进去做什么呢？’‘我将为她进行演奏，’我的朋友以激动的口吻回答道；‘她是一个天才，我能感觉得到也很理解她，我来为她弹奏一下，她就会明白该怎么做了，请原谅我的冒失，’他继续说道。他打开房门进入房间，看到一个年轻人正坐在桌子边修鞋，而在那架老式的钢琴边靠着那位弹奏的女孩儿，‘是你的音乐把我吸引到了这里，我是一名音乐家。我也听到了你们的谈话。你说想听到那首曲子，既然你那么想再次听到它，那么，就让我来为你弹奏吧！’

“‘谢谢你，’鞋匠说道，‘可我们的钢琴实在太破了，我们是享受不到音乐的。’

‘享受不到音乐！’作曲家惊呼了出来，‘可是，这位女孩儿怎么能演奏出那么——请原谅！’当他看到那女孩儿是一个盲人时，他变得有些结巴，他马上补充说：‘我刚才没有注意到。那你就是只凭耳朵来弹奏的吗？你是在哪里听到标准的音乐演奏的呢？你们这没有什么音乐会啊？’

“‘我曾在布吕尔住了两年，在那儿的时候，我常听到附近的一个女士弹琴。夏天的夜晚，她常打开窗户，我就会漫步走到她的窗下，去听她的琴声。’

“贝多芬坐在了钢琴边，在我认识他这么多年的时间里，我从未听他弹奏过这么精彩的音乐，他为这对盲人姐弟演奏出了世上最美的乐曲。即使是那旧的乐器，也受到感染，那晚特别的有灵性，发挥得特别好。这对年轻的姐弟一直坐在那儿出神，他们完全被空气中所流动的那神奇的甜美的音符所吸引了，音乐抑扬顿挫，汹涌起伏，突然屋内唯一的烛光变得摇曳飘忽，直至最后熄灭。屋里的百叶窗被拉开了，一轮明媚的月光倾波而入，弹奏者有如失神一般，停了下来。

“‘他太了不起了！’那个鞋匠低声嘀咕着，‘你是谁？做什么的？’

“‘你只管听吧！’大师回答道，他接着弹奏起了F大调奏鸣曲，‘你就是贝多芬！’那两位年轻人惊呼起来，兴奋的认出了他，‘哦！请再为我们演奏一次吧！’当音乐家起身要走时，两个年轻人站起身，央求说：‘再为我们演奏一次吧！’

“‘我将即兴为今晚的月光弹一首曲子，’他说着，出神地望着窗外银色的月光，那冬季天空中闪烁着无数明亮的星星。接下来，他弹奏了一首哀婉的却又流露出无限深情的曲调，他所运用的乐器今晚都特别有灵性，而他所弹奏的乐曲恰如明月静静的照耀着大地。一阵清风拂过，中间穿插一段轻快的乐曲，犹如在草坪上舞蹈的灵怪。接下来是一段迅捷的**澎湃的尾声——一曲让人窒息的、快速多变且给人一种震颤感的音乐，令人仿佛翱翔于天空，令人无从把握，很快，又让你有了别样的冲动，产生了一种恐慌和惊惧，那瑟瑟的伴音，仿佛要把人带向远处，最后留给人的是无限的深情和思考。‘再会了，朋友们，’说话的同时，他从琴旁起身朝门口走去。‘你能再来吗？’那两位男女主人同时脱口问道，目光焦急地企盼着，‘当然，我一定会再来的。’见此情景，贝多芬赶快做出了明确回答，‘当我下次再来的时候，我会为这位女孩传授一些知识的，再见！’接下来他转身对我说，‘我得快一点回去，我要凭记忆把我所弹奏的音乐写成乐谱。’我们赶紧回去了，天刚破晓没有多久，彻夜未眠的他慢慢的从桌旁站起，手中握的就是完整的《月光曲》！”

迈克尔·安吉罗研究解剖学足有十二年时间，而这些也差点毁了他的个人健康，最重要的是，他这一研究过程确定的风格，充实了他的实践经验，成就了他的荣耀。他通过实践，绘出了人体骨骼，并添加肌肉、脂肪组织和皮肤等，将其成功的覆盖。他在塑像造型时，用到了每一样他所能用到的工具，让人难以想象的是这些工具包括有文件夹、凿子和钳子。在绘画时，他准备好所有的颜料，最重要的是，他绝不会让仆人或学生将其搞混。

拉斐尔的**感染了意大利的每一位艺术家，他那谦逊的引人入胜的创作个人风格，令当时艺术界的妒忌和猜疑之风大有削减。他被称之为历史上唯一一位从生至死没有留下仇家和诽谤者的伟人。

可能有很多次机会，布尼安极有可能获得自由，但他没有和失明的女儿马丽分开。就象他曾说过的那样，一想到他的女儿，感觉犹如裂骨分心，因为他明白，他是这个家庭中最大的依靠，但他绝不能因此而分心，他要继续自由宣讲，而他所做的一切是为了让更多的人会获得自由，绝不单单只是因为对自由的热爱，更不可能是出于个人雄心的考虑。要知道，由于他对个人早期教育的忘性，他的妻子不得不再教他如何读和写。就是出于对自己的**的确信把握，使得这位出身贫困，而且一直被人忽略，受人鄙视的贝德福德补锅匠写出了流芳百世的寓言故事，也正是出于寓言作品的魅力所在，他的作品成为在世界范围内被人传诵的佳作。

作为思想的传播者，你只有多听取带有生气和活力的语言，并在你的传播中加入这样的成份，你才有可能点燃沉睡在其他人内心中的那些**的火花。

在弗朗西斯去世之后，人们才刚刚发现，他竟然对他所在的公司作出了这样极为罕见的贡献。当他还在哈佛求学的时候，他决心去研究并写出英、法两国在北美的历史。随着目标的确定，他表现出坚定的信心，并付出了巨大投入。可以说，他为之付出了自己的一生，他所有的财产，还包括他可能在此项目中投入的所有一切。尽管他为了收集材料，在和达科他的印第安人生活交往时，他的健康状况严重恶化，而这一切的结果是，在他人生后续的五十年中，每一次用眼时间最多不能超过五分钟。他一生都在坚定不移地追求和执行着这一他在年轻时所确立的崇高目标，而在所有关于此话题的历史研究中，他为世界交上了一份最令人满意的作品。

林肯曾为学习，在一个大雪天步行六英里去借一本语法书，当他回到家后，就全神贯注投入到学习中。

吉尔伯特·贝克特是一名英国的十字军战士，他后来被判入狱，并在一座阿拉伯王子的宫殿内作了一名奴隶。在那里，他不仅获得了主人的信任，同时还赢得了主人美貌女儿的爱情。不久，他逃回了英格兰，这个女儿决定随他而去。女孩懂得仅有两个英语单词——London和Gilbert。她一遍遍的重复“伦敦”这个单词，使她竟然登上了前往这座大都市的轮船。到了那里之后，她开始找寻吉尔伯特，见人就说“吉尔伯特。”最终，她幸运地找到了吉尔伯特所居住的那条热闹街道。一次不同寻常的人群聚集吸引了全家人的注意，他们来到窗前张望，当吉尔伯特看到那个女子，认出了她就是远道而来的公主，他激动的将她拥在怀里，带回了家中。

年轻人最无法抗拒的个人魅力就是一味涌现的**。他们无视前途的黑暗，无视肮脏狭路的阻碍，更不会觉得没有出路。在他们的眼里，这个世界上根本就不要说还有什么失败的存在。他们坚信人类等待了这么多个世纪，为的就是他这个解放者的到来，他会带给你真理、能量和美丽。

禁止这位名为亨德尔的男孩子去接触乐器有用吗？或者说不让他去上学，以免他去学习音域有用吗？在一间秘密的阁楼里，当时已是后半夜，他悄悄利用一架发不了声的竖琴进行学习。而巴赫从小因为缺少蜡烛，他不得不借助月光抄写所用的学习资料。即使这些抄写成果被人拿走了，他依然没有灰心。画家韦斯特在阁楼上开始做画，而他为了画画，不得不把自家养的小猫当作了牺牲品，取它的毛来制作画笔。

正是年轻人的**活力一举解开了多年难以解决的难题。“因为有了青年人的活力，人们常为此欢笑，”查尔斯·金斯利说；“有了这份活力，你可能会悄然无声间回顾自己曾经所做的一切，也许会偶尔勾起你的一声叹息，而又会令你明白，曾经遭受的挫败无一不是缺少了这份活力！”

但丁对于整个世界的贡献无一不被归功于他的创作**！

坦尼森在其十八岁时就完成了他的第一部作品的创作，紧接着在他十九岁那一年，他又获得了“剑桥大学奖章”。

罗斯金曾有过这样的评述，“细数所有的艺术创作，那些最为美好、最为精妙的作品无一不是在青年时代完成的。”英国的小说家迪斯雷利也写出了这样的心得，“几乎每一件伟大的作品都是年轻人来完成的。”特朗布尔博士曾说，“上天把握着所有兴趣，而在人世间，这份兴趣却分毫不差地把握在青年人的手中。”

正是年轻人赫尔克里斯**演绎了十二磨难。有活力的青年总是面带阳光，神彩飞扬，而阴郁暗淡早被抛之身后。做事时的心情对于年轻人成功与否相当关键，甚至可控制你的思想，对整个人类都有着不可忽略的影响。当时的亚细亚部落在其诞生之初，就对整个欧洲居民产生了倾覆性的威胁，亚历山大奋勇率兵将其击退，而他当时还仅仅是一个年轻人。拿破仑在他二十五岁那年征服了意大利。拜伦和拉斐尔去世时只有三十七岁。对于众多的才华横溢者，这是一个致命年龄，波尔也仅比他们多活那么几个月。罗慕洛斯在他二十岁时创建了罗马。皮特和博林布鲁克在三十岁之前就已就任国家首相。格拉德斯通年轻时就进入了国会。牛顿有很多伟大发现都是在他二十五岁前就已经完成的。基茨早逝于二十五岁，雪莱去世也仅有二十九岁。路德在二十五岁时就成为了一名成功的改革者。二十一岁的查特顿绝对是文采飞扬，在国人的眼里，同一年龄者无人能与之匹敌。怀特菲尔德和韦斯利当他们还作为牛津的学生时，就开始了伟大的文艺复兴，而怀特菲尔德在二十四岁之前，就已经名贯整个英国。你可知道，维克多·雨果在十五岁就成功完成了一部悲剧的写作，他在二十岁前就获得了三项文学大奖，并且获得了大师称号。

世界上有许多伟大的天才都早逝于四十岁之前。今昔对比，那些满怀**，曾经成就令人羡慕、辉煌的年轻人，从来没有象今天这样多的个人机会。这是一个年轻人的时代，他们身上那昂扬的**，有如他们头顶上的王冠，在他们前面，所有消极和被动的成份都只能俯首称臣，消失殆尽。

如果说在年轻人的身上**活力不可抗拒，那么当这份活力被传续到老年时，那份热情活力更加是无法抑制的。在格拉格斯通八十岁时，他身上所体现出的对于事业的那份**和活力，要十倍于那些只有二十五岁、并且和他有着同样理想的年轻人。人们提及在某一年龄段所具有的辉煌成就，其实那就是这一年龄段那份活力的体现。对于老年人的尊敬，因为他们感染大众的是他们内心的热忱。尽管有时老年人让我们看到的是业已衰弱的体质。古希腊史诗《奥德赛》的创作是由一位上岁数的盲人完成的，而这位老人就是荷马。

有一位隐修传教士彼得，这位老人带给我们的是极有感染力的热情，最终将欧洲的骑士制度传到了伊斯兰教的等级制度那里。

威尼斯总督丹多洛，在九十四岁时带兵赢得了战争，在九十六岁时则谢绝了王位的任命。韦林顿在八十岁时还在构筑和监管着防御工事。培根与洪堡德直至生命的最后一息还在孜孜不倦地学习。老当益壮的蒙田在步入老年生活之后，依然是那样的精气十足，对于生活充满热情，即使偶而会有绞痛和痛风的出现，但他却丝毫不以为意，根本影响不到他的生活。

约翰逊博士的精典之作《生命之诗》是在他七十八岁那年完成的。而笛福则在五十八岁出版了他的名作《鲁宾逊漂流记》。牛顿当他八十三岁时还为他的定理写下新的概论。柏拉图在创作中安然离去，那年他八十一岁。汤姆·斯科特从八十六岁开始学习希伯来语。伽利略都年近七十才完成了著名的《运动定律》。詹姆斯·瓦特八十五岁学习德语。萨摩威尔夫人就在八十九岁时完成了她的《分子和微电子科学》。洪堡在他九十岁时完成了《宇宙学》，仅过了一个月，他就逝世了。伯克刚进入国会时仅只有三十五岁，但他的所作所为已令他扬名于世。格兰特在他四十岁时还没有被人知晓，可他就在四十二岁就成了历史上最为著名的将军。当埃里·惠特尼准备考取大学时二十三岁，三十岁毕业于著名的耶鲁大学，他的轧棉机却为美国的南部各州提供了巨大的经济发展前景。你可知俾斯麦在他八十岁时发挥了多么惊人的能量！帕默斯顿爵士直到生命的最后还是世人眼中的“老顽童。”可你要知道，到他七十五岁时，已是第二次就任英格兰的首相，直到八十一岁逝世时，他依然是这个国家的首相！七十七岁的伽利略不仅双目失明，而且身体非常虚弱，但那时的他依然每天坚持工作，继续研究修改着他所发现的钟摆等时定律。乔治·史蒂芬森在他成年之前，他还没有学过读写。朗费罗、惠特尔、坦尼森他们几人有一些名作都是在七十岁后才完成的。

卓莱顿六十三岁刚开始他的名作《埃涅伊德》的翻译。罗伯特·霍尔年过六十才开始学习意大利语，竟然能够读懂但丁的原著。诺亚·韦伯斯特在其五十岁时已学过了十七种语言。西塞罗曾做过精典比喻，人生象醇酒，年龄让劣者阴郁，让优者更进一步。

拥有**活力，你就可以留住年青人的神采，即使你已步入老年也是如此，这就象那墨西哥湾流总是会减缓北欧的严寒。

“你有一颗年轻的心吗？如果你不具备，怎能更好适应你的工作！。”