第276章被迫褥和(1/3)

顏水隆放下電話，臉色青黑。

眼前這一鈐印，猶如一塊朱紅的血跡，紮眼，刺目，仿佛刀子般攪著心髒。

連忙穩了穩心神，從抽屜中掏出藥片，納入口中。

剛才，他仍不死心，給東京國立文物研究所的一位朋友去了電話。朋友很明確告示，沒聽說黑水清輝大師當年畫過《舞伎》的同係列作品。

朋友問他是不是發現什麽？被他支支吾吾的糊弄過去。

已經百分百肯定，這就是維德拍賣所設的騙局，目的，自然是為了半個月前的事情。

顏水隆雖老，可不糊塗。

這件事自己明知道是對方幹的，偏偏還那他們沒任何辦法，甚至都不會去投告。

一絲證據都沒留啊！

首先，這幅類似於黑水清輝的《舞伎》畫作，並沒有留款，即便證實是維德拍賣的人所畫，也算不得偽作。

其二，這幅畫的背部，清晰的留有對方仿品印記，即便查到對方頭上，他們可以以仿品失竊為由，很輕鬆的推脫出去。說不定，他們已經去警方做了失竊備案。

怪隻怪自己當時先入為主，從小早川家族身上估測這幅畫是真品，而沒有進行仔細的論證。現在，再看這幅畫，顏水隆發現了至少兩處不對的地方。

這幅畫的油料色不對。

東瀛人對待藝術創作很認真，一般都會采用高檔顏料，也就是優質色素原料以確保色彩的純度、牢度和耐久性。而眼前這幅畫的顏料，是很普通的色料，並摻有一定比例的填充材料。兩者之間的差距，在油畫的色澤上有所體現，如果細心，不難辨認。

盧燦如果知道他的鑒定，估計會驚出一身冷汗。這幅畫是他在拿到顏水隆喜好東瀛油畫的資料後，對照黑水清輝的《舞伎》油畫風格，所創作的“臆造品”，他當時可沒考慮過顏料這一點。

另外一個破綻則與黑水清輝的作畫習慣有關。

這裏涉及到一個油畫專用名詞，吸油量：是指在一定量的某種色料粉中逐漸加入幹性油進行攪拌，當加入的油量剛好能使這些顏料浸潤並粘合在一起時，即為顏料的最低用油量，也就是該色的吸油量。

畫家在創作油畫時，通常會用吸油量低的顏料做底料，因為它們的比重相對較大，比較堅固，再用吸油量高的色料在表層著色。

但是，黑水清輝在繪畫時，非常看重畫麵的質感，因此，他喜歡將吸油量不同的顏料進行混用。這樣的畫麵，雖然有些沉鬱，但質感非常好。

而眼前這幅畫，顯然沒有掌握黑水清輝的這一特點。

事後諸葛！

顏水隆懊惱的一掌拍在這幅油畫上麵，掌心印在顏料上，膈得生疼。

抬起手掌，顏料粉末四散飄飛。

這再次證實，這幅畫是贗品——油料是短時間烤幹的，而非自然風幹。烤幹的顏料，流平性不足，堅韌度也不夠，保存不了多少時間就會“掉粉”。

回想整個騙局，對方最高明的不是這幅畫，而是巧妙的運用了小早川篤四郎。本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀----(本章完)